大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于建筑风格不协调怎么改造的问题，于是小编就整理了2个相关介绍建筑风格不协调怎么改造的解答，让我们一起看看吧。
三间老平房，邻居都新盖的二层楼房，现在老平房地基比较低，就像在坑里，该如何改造？
现在人造房子越来越好，越来越漂亮！除了住了舒适适用而且讲究没观！
***如有三间房子如你所说的情况！可以这几种方法。
看主人的经济条件！看当地对民房改造的政策！看主人的房子的实用性！看老房子的地基情况！
如果你家条件很好！当地***允许私人建房，且还回来住几天，那你就拆了再建！建成和周围的房子一样一样的好！
如果***不让私人建房可以修房！那就修一下。地基要是牢固的话，（应该差不多）拆掉地基上面的建筑，往上加地基。和别人一样高度！再盖和以前一样的平房子。
如果经济条件不好，或者***又不让主人那么大修也可以往上加高，然后把家里垫高和别人一样高度就可以了。怎么说把地势垫高一些空气好些，也不会向以前那么大的潮湿了。
怎么说呢！住房我是赞成花明天的钱造今天的房子！农家人建房子是劳命伤财的事！是大事要造就造好点。免得以后又要搞来搞去的！
你的三间老平房地基较低，在邻居新楼房的映衬下，好象是在坑里。很不协调美观，应如何改造。
首先，要看你们那的村镇规划，对村庄的建设是什么样的规划要求。如果允许拆旧建新的话。并且你想长期在这里居住，经济宽裕的话，就要拆掉重建。改造是不可行的，你那房子的地基，也承受不了新改建的房屋的重量。再说，你那老式的平房，已经跟不上新款的建筑风格了。
房子拆掉后，要想新建房屋。就要根据你房屋周围的地势，把地基的正负零提高一些。使你的房屋和邻居新建的房屋及周边的地势保持协调美观。
一般的情况下，新建房屋的正负零（地基），要高于现有地势的30～50厘米比较合适。这样可以防止屋内受潮。当然，如果是邻居住房比较稠密的地方。提高房屋的地基，即要根据周围的地势。也要兼顾对邻居房屋的影响。
大家都知道，人们都有点忌讳，别人新建的房屋超过自己的房屋。特别是房屋稠密的地方。
建造房屋是人生中的一件大事。人们都说：“四个角的田地好买，四个角的房子难盖”。所以，建造房屋的时候，眼光一定要看的远一点。
如果只是想改造的话，要看房屋的结构，如果房屋自身就有底梁，圈梁，组合住，那样可以选择房屋原基础上的抬升，如果没有就要进行墙改梁，墙改柱，打地梁，房体加固，之后进行房屋基础上的抬升，不过这样工程量是很大的，再有一定要找专业队伍！
三间老平房，邻居家都新盖的二层楼房，这老平房被夹在中间，两头挑担，能不能压死你？这在农村房屋中是个大忌，这样的房子要想居住，只有拆了重建，和邻居一样建成同高的二层楼房。如果不拆了重建，单纯再接上一层和邻居比肩，一是无法解决地势低的问题，二是造成很大的安全隐患，因为老房的地基承载力很可能达不到建二层楼的要求。
但是，前提是，拆了重建要进行审批，也就是你要符合翻建的条件。那就是，你是农村户口，这老平房是你合法的财产，又是你唯一的宅基地，只有这种情况下你才可以申请拆了重建。如果你的户口不在农村，老房是依法继承来的；或者你的户口虽然在农村，但拥有其他合法的住宅，这老房是历史原因造成的超出一户一宅标准的房屋，再申请重建，一般是不会获得批准的。但农村翻建房屋，其实有很多没有办理报批手续，民不告官究，大家都知道这老房子是你家的，只要处理好邻里关系，再和村干部打好招呼，盖也就盖了，这要看你自己的本事，别说是晏子支招儿。
至于题主说的老平房地基比较低，这肯定要进行改造，抬高地基。如果你条件允许，晏子建议，参照城市盖楼的方法，深挖地基，混凝土浇铸框架，将低层建成地下室，地上部分的地基和邻居家持平，方便排水和进出。然后建起和村民同高的二层楼房，这样，加上地下室，你实际上拥有了三层楼房。地下室只要做好了防水，是很好的储藏室，冬暖夏凉，利用价值非常高。但要注意留好出气孔，保证地下室空气正常流通。
如果你的条件不允许开挖地下室，那就只能简单地垫高地基，解决地势低洼雨季排水不畅的问题，防止室内受潮。总之，农村住房都和邻居紧挨，非常忌讳别人的房子比自己的高，如果两边邻居都高于自己的住房，那更是大忌，这样的房子会有一种压抑感，不适合居住。所以，对这样的老屋翻建是非常有必要的。
书法风格不一样，是不是不能比较优劣？
看了几位师友的回答，我个人略有一些不同看法。个人认为，不同风格的出现，是有原因的，优劣的存在也是有原因的，在原因处查看分析，得出结论并非是件太难的事儿，起码大多数情况下不算太难。
一、时代、用途、场合、人群不同，导致风格差异，同时也能见到优劣之分。这一条在先秦到魏晋的书迹中尤为明显。一般而言，后出者更容易精湛，场合重大者容易精湛，例如大量的战国至汉的简书，书写人的身份决定了他们普遍文化水平不高，书写用途也非庙堂式场合下使用，许多汉简的风格跟《礼器碑》《孔庙碑》风格不一样，但能说汉简水平比之要高吗？不见得吧。后人取法钻研汉简，以丰富滋养个人风格，这个可以理解，但不等于这批原生物就与《礼器》相等艺术水平。可以说，最常见的情况是，不管风格路线如何，越民间的、非士大夫的书写，含金量相对越稀薄，鄙人相信这一判断符合书法史的实际。
二、同一个人前后期风格不同，见到优劣之分。例如，于右任先生早年是写魏碑体，已经相当不错了，晚年草体虽然风格已经有明显差异，一相比较，当然晚年更优。同样情况，启功五六十年代之前的字，远不及八十年代，风格也有许多不同。这很好理解的，“人书俱老”嘛，没有优劣分，谁还用心玩这个？
三、风格内部有判别标准，不同风格有共同基础。碑与帖各有自家已经建立的审评标准，《张猛龙》和《张黑女》就比“龙门石刻”的整体水准要高，而且高很多，这是书法界早已公认的，同时，“二张”也比许多后来学帖人楷书水平要高，例如黄自元。这不应含糊。
尺度在哪？当然还是笔法、结体、章法以及背后的精气神、个性、创造等一系列的综合水准。最常见的优劣，无论古今，都集中的地方就是“用笔”，笔画的水平最能看出作者功力，专业还是业余，不管你什么风格，有眼力的一眼看出，无所遁形。
不同风格的优劣判断一般难在什么地方呢？其一，时下也有的，都是高手，都有非常好的表现力和功力，又在一定场合（例如比赛）要分个高下，这时就有点残酷，主观成分较容易进去了；其二，书法史上一批名家水平的评判，例如米芾和苏轼两位哪个更高明些？我个认为，这种情况就不要硬分了。但是，有一些则不属于这种性质的，例如把颜真卿跟赵孟頫、文征明比，风格不同，但绝对可以肯定，后两者不及颜。当然，真懂书法的也是不会这样比。
总之，不能绝对的说，风格不同，无法相比。尤其是专家们，更不应随便就“随喜”，让大众失去判断。
书法风格不一样，能否比较优劣?
当然可以比较的，但与评论者的智慧水平有关。
低阶评论者，只见形。眼球美、形式美、趋众美。
中阶评论者，望见气。关注整体感、流动感。
高阶评论者，透到意。关注精神性、自然性。
一，形。
书法形者有四：笔法（择笔、执笔、运笔、笔势、锋法、使转、起行止连、方圆、提按、顿挫等）、墨法（七墨〔浓淡湿涨干渴焦〕、飞白等）、字法、章法。
重点字法、章法。
字法有八：五书体、八笔画、六结体、法度、奇正、碑帖、个性、张力。
字法重点：个性。与大众与前人雷同的字体，不是好字体。
当然能！书法不仅只有风格，还有笔法，章法，墨法也是书法的必不可少的成分。
首先，笔法不过关能成为书法家吗？不能，即使笔法过关，那也有高低的区分啊！王羲之与赵孟頫就是例子，赵孟頫学王羲之的笔法，没能够完全学会，只能简化笔法。
其次，即使一篇不怎么样的书法作品，章法较好也能让人赏心悦目，如果欣赏人的水平不到，用这种方法蒙人，挺有效果的，现在，走这条路的人很多啊！
还有墨法的问题，看到许多的书法家行笔飞白满目，有颜鲁公的风***！刚要拍案，只是，仔细观瞧确是宿墨所为，不仅大失所望。古人的墨法是蘸一次墨，可以一直写到墨枯，而且，古人是以蘸一次墨能多写字为荣。再说，即使墨未枯，行笔迅速亦能笔落飞白，用宿墨欺骗岂能永久！
不能以风格不同为托词去遮掩自己的无能，行与不行自有公论。只有不怕别人求疵，虚心接受指正才可能成功，才可能在这条路上有的更远，更高！
到此，以上就是小编对于建筑风格不协调怎么改造的问题就介绍到这了，希望介绍关于建筑风格不协调怎么改造的2点解答对大家有用。
