大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于建筑风格芭蕾的问题，于是小编就整理了5个相关介绍建筑风格芭蕾的解答，让我们一起看看吧。
西方芭蕾的主要流派作品和特征？
现在比较流行的几个派别，俄派、法派、英派、美派。
俄派是流传地区最广，学习人数最多的派别，确实非常厉害，中国地区大部分学习者就是俄派芭蕾。动作质朴、适度、柔和。演员技术全面、能力强，擅长各种大的跳跃和复杂急速的旋转。
法派也是比较厉害的，风格偏浪漫，也注重浪漫。以抚媚闻名。
英派相对古典，不怎么追求法派的浪漫。精致、细密 、动作流畅，有英国这个国家的特点。
美国的芭蕾起步较晚， 是芭蕾的后起之秀 ，它富于创新、形式多样、 动作敏捷、灵活 、富有生气
芭蕾的三大审美标准？
传统的古典芭蕾技术建筑在外开、伸展、绷直的审美基础之上的。它包括：脚的5种基本位置、3种基本舞姿：如"阿拉贝斯"（arabesque）、"阿提秋"（attitude）和"伊卡特"（ecarte）；腿部技巧：各种"巴特芒"（battements）－－包括腿的伸展、打开以及rond de jambo（腿的划圆圈）等；各种幅度和舞姿的跳跃；各种旋转；击腿技巧；各种舞步和连接动作；女子的脚尖舞技巧；双人舞的扶持和托举等技巧；以及"泼德布拉"（port de bras）等。
芭蕾舞有哪些特点？
传统的古典芭蕾技术建筑在外开、伸展、绷直的审美基础之上的。
它包括：脚的5种基本位置、3种基本舞姿：如阿拉贝斯（arabesque）、阿提秋（attitude）和伊卡特（ecarte）；腿部技巧：各种巴特芒（battements），包括腿的伸展、打开以及ronddejambo（腿的划圆圈）等； 各种幅度和舞姿的跳跃；各种旋转；击腿技巧；各种舞步和连接动作；女子的脚尖舞技巧；双人舞的扶持和托举等技巧；以及泼德布拉（portdebras）等。古典芭蕾的这些基本动作（元素），就像字母一样，编导运用这些字母写出不同角色的个性、身份、情绪以及角色在剧情发展中的地位和作用，把这些元素按特定的结构手法加以编排、组合、组成形象化的舞蹈语汇来表达剧情，创造出各种富有艺术魅力的舞蹈形象。形容芭蕾舞跳得好应该用什么词？
1.婀娜多姿【ēnuóduōzī】：联合式；作补语、定语；含褒义，形容女子柔美。
2.美轮美奂【měilúnměihuàn】：形容舞蹈和建筑的美丽。
3.歌莺舞燕【gēyíngwǔyàn】：歌声宛转如黄莺，舞姿轻盈如飞燕。亦形容景色宜人，形势大好。
4.鸾回凤翥【luánhuífèngzhù】：形容舞姿优美。
5.轻歌曼舞【qīnggēmànwǔ】：轻：轻快；慢：体态柔美。轻松愉快的音乐；加上柔和的舞蹈。
我们应该如何评论芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》？真的谢谢各位大佬了？
芭蕾舞剧《大***高高挂》是张艺谋导演根据作家苏童的***《妻妾成群》改编而成。《大***高高挂》既是芭蕾的又是民族的，它的主题表现的是封建制度下女性对命运的抗争。在服装设计上，***用传统服装旗袍和长衫马褂的样式；在音乐上运用了中西合璧的尝试。将封建制度的丑陋和罪恶以及女性地位的低下揭示地淋漓尽致。
芭蕾舞剧《大***高高挂》的创新点有很多，在舞剧中，女演员们穿上了旗袍，老爷穿上了马褂。京剧、芭蕾舞、现代舞、中国古典舞和民间舞等素材同时呈现在了舞台上，导演运用的很多精妙的手法来表现剧情，使得舞剧具有独特的艺术气息，得到了广大观众和专业人士的认可和赞赏。下面是我总结的的几个突出特点和创新手法。
巧妙地运用了“皮影戏”的手法
比如在洞房花烛夜，女主角拼命反抗，最终仍然无法脱离老爷魔爪这一段中，演员在幕布和灯光之间表演，运用背投灯光将演员的舞姿打到幕布上，观众看到的是演员的影子。此段舞剧中张导用近灯、强灯、大灯来体现老爷的强大与暴力，让女主角远离灯光，以此来体现三姨太的柔弱与无助，极具象征意义，充分地给观众展现了三姨太的无助与绝望。又如，在结局三人受刑时，用木棒鞭打背景幕布，制造出响亮的拍打声与清晰的棒痕，以此来形象地表现出三人受刑的痛苦，而不是让一群人拿着木棒上台拍打三位演员。这样表现出来的效果更形象、更深刻，使观众记忆犹新。
用精妙的手法表现剧情
比如在序幕中为了表现颂莲被强行塞进“花轿”的情节，由家丁用花轿四周的四块木板挤压女主角，最终将四块木板合起来变成花轿，既简明又寓意深长，都是以前舞台剧舞台上不多见的。再如最后一幕中，漆黑的夜，星星点点的红色灯笼如幽灵一般来回穿梭、向内聚集，又散成一个流动的圆，跳舞的家丁们上身挺拔、迈着不徐不疾的步伐，像祭奠亡灵般一个个从他们身边走过。这种“镜头语言”的加入使得该剧更好地烘托了压抑孤单的氛围，更加暗示了舞剧所要表达的思想感情。
中国元素的运用
音乐的中国化、舞蹈的中国化、京剧人物在舞剧中的出现、青衣的唱腔、戏中戏的编排以及水袖舞、中国鼓乐和京胡的运用都体现了舞剧中的中国元素。在这部芭蕾舞剧中中国旗袍第一次被搬上芭蕾舞台，三位女主角的旗袍各以红、黄、绿为其主色调，群舞演员则以青蓝色为衬托。老爷的服装也是带有中国元素的马褂。旗袍和马褂的使用不仅没有影响演员的舞蹈，而且其绚烂的样式、色彩都为舞剧的“中国味”平添了许多意蕴，令人印象深刻。
这部芭蕾舞剧中还添加了京剧表演，在打***一幕让演员在***上跳舞，同时将***用木牌竖出来。轿子、建筑、旗袍、大***、京剧、***等都是极具民族性的中国传统文化。
音乐的运用
这部芭蕾舞剧它融合了中国民族音乐，运用了京剧、民歌、民间曲调、民间打击乐、双人舞音乐、唢呐和笙独奏，它极其自然地把民族音乐与西方现代芭蕾艺术在一起，也使得这部戏的配乐本身也十分精彩。如三姨太的主题音乐既有青春少女的纯真与美好，又有对不幸命运的暗示与抗争，悠长而沉重；二姨太的主题则多变、阴郁低沉，藏着深不可测的心机和旧社会深宅大院里女性注定的悲剧。
到此，以上就是小编对于建筑风格芭蕾的问题就介绍到这了，希望介绍关于建筑风格芭蕾的5点解答对大家有用。
