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腾讯正式联手红星美凯进军家居产业，你怎么看？
果不其然，腾讯的新零售触手终于还是伸到了家居行业，早在2月份阿里巴巴宣布54亿投资居然之家的时候，就有很多人调侃腾讯马上就会跟进，虽然跟进的速度慢了许多，但还是被人言中了。
猜的到结局，却猜不到过程，此次腾讯跟红星美凯龙的合作跳出了之前疯狂砸钱买买买的套路，而是选择了战略合作的方式与红星美凯龙共同构筑“数字化”运营体系。
腾讯的套路还是离不开导流，他的优势在于C端，海量的微信用户是他的优势，但是如何把这些用户导流到线下实体，以线上流量促进线下实体发展，助力合作伙伴构筑有效的数字化运营体系，还是有待于观察，毕竟在之前巨资买进的步步高，红旗连锁等身上还没有显现处威力。
从腾讯最近一系列的动作来看，腾讯之前过度投行化的运作方式，已经露出了弊端，在自己固有的优势端产品开发运营上受到了头条系的强烈冲击。
从此次选择与红星美凯龙进行战略合作而不是直接投资来看，腾讯已经在反思自己过度的投行化的运营战略，虽然继续加码新零售的总体思路没有变，但是在巨额投资方面变得比以往更加谨慎了。
腾讯的每一次新零售动作虽然都以阿里系为对标，但过程却并不一样，阿里在每一个领域从供应链到数字化运营都有深度介入，但腾讯不一样，他仅仅是帮助合作伙伴进行数字化改造，到底哪一种模式更有威力，现在谁都说不准，只能等待市场来告诉我们。
国产文艺片，拍的不错，但是选材不受大众青睐，观众要不要支持？
天才都是孤独的，受大众喜爱的不见得也是好的。文艺片不同大众影片***性极强，而文艺片的可贵之处就是充满了社会价值气息，它背后向观众阐述的许多哲理和启发是许多***片，ip片子所不具备。普通人很多，天才很少！
***性的电影不是说不好，而是满足观众的群体不同。如果你是文艺工作者，每天从事文艺事业，放松的时候可能需要***电影来舒缓一下。而看多了***片，你也会觉得很枯燥，于是就看看文艺范的，感受一下文艺的气息。
***片满足人们***放松的需求，这就是它的价值，缓解生活和工作压力，是非常棒的。
文艺片往往是文化传承的载体，许多的优秀电影都是富有文艺内涵《霸王别姬》《活着》《一个都不能少》等等，这是***性电影不具备的功能！
其实这个问题很矛盾，看也不是不看也不是。其实不用过多的纠结，国家提出物质文明建设和精神文明建设，不管是文艺片还是***片都是精神文明建设中的一部分。看电影的时候按照自己的喜欢兴趣爱好就好，没有必要也不必勉强特意去支持那种电影。
国产文艺片的处境很尴尬呀
《江湖儿女》讲的是时长跨越17年的犯罪爱情故事。犯罪和爱情，无一不是让人血脉喷张：精致女***与开出租公司的大老板相恋，因为爱情而意外入狱……
除了黑帮火拼等诸多动作戏的植入、剧情的走向足够戏剧性，卡司阵容更是努力向商业片看齐：有廖凡、赵涛等文艺扛把子担当主演，也有徐峥、冯小刚等话题人物拉动流量。如此清汤变红油的烹饪手法，文艺片也能摇身一变，成为满足观众喜好的口味大餐。
而同样在戛纳先声夺人的《地球最后的夜晚》，却仍像传统的文艺片一样，陷入了“甲之砒霜，乙之蜜糖”的评论漩涡中。
因《路边野餐》而尝到甜头的毕赣导演，这次再次创新炫技方式。不仅2D3D混搭，电影后半段更是以一个长达60分钟的3D长镜头开启了文艺片的新玩法。
导演毕赣曾把故乡贵州凯里呈现在大银幕上，长镜头和暗色调让观众记忆深刻。
然而通篇以情绪表达为主，过于意识流的叙事，仍旧让“不知所云”的观影感受占了上风。豆瓣热评更是不留情面地挥拳打脸：“如果镜头长短可以衡量一个导演能否载入史册，那么我家门口的监控录像大概可以拿奥斯卡了。”
跟风媚俗的，会被手握打分器的文艺人士嫌弃一身铜臭；而忸怩作态的，审美中段的普罗大众又表示难以欣赏。
要取悦评委，又要收买观众，即便是在任性躺赚的国剧暴富期，国产文艺片依旧难做人。再说了，有的连评委都看不懂的片子，就别指望观众看懂了。
导演通过多层“闯入”来试图展示一种复杂的过程，历史与现实在《闯入者》中难分难舍，过去的事情用现在的眼光看已经不是当初的模样，现在的事情同样也无法摆脱历史的影响。
“人”成为了其中最关键的因素，尤其是邓美娟这个人物想象成为了一个连接过去与现在的核心人物，她的个体反思不仅是对个人的救赎，同时也隐喻了难以说清的历史成分。
总之，《闯入者》前半部分被现实题材编织，涉及到养老、同性恋、婆媳关系等现实问题，而后半部分则是梦境与现实交错，这部电影的大背景中糅杂了现代典型中国小康家庭的脆弱，特殊年代对小人物的伤害，人口老龄化的家庭压力；小背景中糅杂了强势母亲的控制欲，同性恋儿子的尴尬，诡谲入室***的少年，被时代遗弃的破败家庭……
王小帅用一个悬疑黑暗的故事把这些元素串联，反思历史，反思人性，拷问这个时代应该对过去那段历史的态度。历史的幽灵不仅是缠绕着邓美娟，也继续缠绕着下一代人，对于邓美娟的儿子们来说，她就是历史
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