大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于古代建筑的设计风格有哪些的问题，于是小编就整理了2个相关介绍古代建筑的设计风格有哪些的解答，让我们一起看看吧。
学习古典诗词，得其形不如得其神。请问苏轼的词有哪些独特艺术风格？怎样形成的？
苏轼，(1037~1101)，北宋大文学家丶书画家丶。字子瞻，一字仲和，号东坡居士。眉州眉山(今四川)人。苏洵次子，谥文忠。与父洵，弟辙合称'三苏'。其词境界开阔，气势磅礴，词意朦胧，优美缱绻，意境空灵缥缈，是首屈一指的词作大家。他之所以有如此成就，与他父亲苏洵从小培育和自身的努力是分不开的。他所处的时代也给了他创作的良好环境。
苏轼是北宋中期文坛領袖，他的文学创作代表了宋代文学的最高水平。苏轼与其父苏洵，其弟苏辙，合称“三苏”，都是唐宋八大家。苏轼是豪放派词人的开创者，对词在题材，风格，意境上进行了开拓，创新，与辛弃疾并称“苏辛”。
苏轼最著名的豪放词代表作是《念奴娇 赤壁怀古》：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
大文豪苏轼站在江山如画的江边，望着惊涛拍岸的浪花，发出感慨，感叹中国历史的发展，感叹驾驭时空的英雄豪杰，抒发了自己建功立业的政治抱负和远大志向！
苏轼的大名如雷贯耳，作为唐宋八大家，都知道他的文艺成就很大。
“豪放派”诗人的代表，这也是大家对他一致的公认。
庐山久负盛名，描写庐山自然风光，名气最大的恐怕是这两首。
一首是号称诗仙的唐朝大诗人李白的《望庐山瀑布瀑布》。
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是***落九天。
另一首就是苏轼的《题西林壁》。
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
古典诗词，苏轼，他是宋代伟大的文学家。书画家，在散文丶诗词丶书画方面都有很高的成就，是“唐宋八大家”之一，豪放词派的创始人。《六月二十七日望湖楼醉书》宋丶苏轼。黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。这首诗描写了夏季西湖阵雨的情景。《饮湖上初晴后雨》宋丶苏轼。水光潋滟晴万好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。这首诗写的是西湖美丽多姿的景色。《惠崇春江晓景》宋丶苏轼。竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。这是苏轼为惠崇《春江晓景》图写的题画诗。《题西林壁》宋丶苏轼。横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。元丰七年（1084），诗人在庐山游览停留了十多天，写了一系列诗作，这是其中之一，当时题写在西林寺的墙壁上的。
唐诗、宋词、元曲，各自的风格，特点有什么不同？
古人早就有"诗庄"、"词媚"、"曲谐"之说。"庄"、"媚"、“谐"三字准确地概括了诗词曲风格上的不同。其实，还有一种与上述三者偕行的，于骈体文中常见的，完全可独立为一小类的，又深受百姓喜爱的语言艺术形式一一对联。如果把此四者放一起看，个人的体会是诗正词媚曲俗联工。
古语云"诗言志"，《说文解字》上对"志"的解释是"志，意也，从心之声"，而“诗"是言"志"的，这就决定了诗得写"心之声"，写理想化的生活，所以诗严肃而庄重，俨然是个正人君子，这就不免有种端着的姿态。其实诗于汉代就有了"咏志"的传统，唐诗则更是如此，无论是内容还是形式都讲究雅正，追求"思无邪"的传统，都是端着的姿态。我们读唐诗，多少也能从中感受到唐朝的盛世繁华，在她的万千气象中，多少也能感觉到一些正人君子般的肃穆，甚至还能感觉到一点略带高傲的得意。但是一个人端着久了，连自己都会不喜欢自己了，就会想着偷偷地找人去***宣泄一被压抑的小情绪，哪怕是唱几声跑了调的流行歌曲，或扭几下小腰肢也是好的。于是在诗大行其道的唐朝，词就渐渐兴起了。
词，一般认为始南梁代，形成于唐代，五代十国后开始兴盛，至宋代达到顶峰，故俗称宋词。词，又叫诗余，即"诗人之余事"，这个名字很好地反映了词在唐代的地位。词，还叫"长短句"，这也很好地反映了它与诗在形式的不同。虽然词也讲格律，但较之于诗，已然自由许多。唐诗一般分为古体诗和近体诗，近体诗就分律诗和绝句两类，各有五七言两种形式。而词则不同，它更趋向于负面小情绪的抒发，形式分上下阕，但它词牌众多，现存的词牌就有千余种，同一词牌还有变体，也就是词在字数、平仄、韵脚等方面的要求相对宽松。而填词，不需要端着，要的恰是放下架子，直写忧思，甚至只有写出凄凄婉婉的幽怨，那样子才楚楚可人。所以词以娇媚著称，以婉约传世。直到苏轼填词，词风才有所改变，词也才有了一点豪放的风骨。即便是以豪放著称的苏轼，其婉约词数量仍然远超过豪放词数量(至于为什么会有豪放风格的转变，可能也是同样的道理，一个人凄婉久了，就向往阳光，需要正能量。此暂且不论)。所以词婉约而娇媚，她就像一位美丽的佳人，步态轻盈，甚至还有几分西子的柔弱，娇喘微微，令人心疼。
元曲，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。 杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。它擅用铺陈，吸引眼球，有炫耀的意象，扩张的心态，表现出显豁直露的姿态。无论是性质和内容，只要是目之所及，兴之所至，皆可写来，它不像诗讲究寄托，不像词讲究含蓄，散曲是最自然也最自由的文学。这样的它更为人所喜。它虽没君子的庄严肃穆，没有佳人的万种风情，但它也算得上是位健壮能干的农妇，粗犷豪迈甚至有点野蛮，但也唱念做打的有声有色，有属于自己的乡俗韵味。元曲的这些特质是由它所处的社会环境所决定的。元代蒙古族统治中原，蒙古人的粗犷豪迈必然会在曲风上有所呈现。而蒙古人统治下的***地位低下，知识份子们身上必然浸透着时代的特质，"他们既怀才不遇，又洒脱不羁；既愤世嫉俗，又玩世不恭；既悲观厌世，又故作旷达"，于是风流放浪隐逸成了潦倒文人在元散曲中的复奏和变奏，这就造成了元曲浑实而谐俗的艺术效果。
至于对联，其特点在联，在工。他像一个老学究，外表看似朴实简单，内功实则深沉高远。他时而是学究，面目严肃;时而是顽童，又活泼俏皮。庄媚谐可以并包。只是因为问题没有涉及到对联，又因时间不早，暂不赘述了。
以上仅是个人的一点读书体会，欠妥之处，请您包涵。
感恩遇见，感谢阅读！
这说半天业不完（整）。只能说唐是诗（律诗旧体诗）创作的高峰，宋是词创作的高峰（词牌填词的词，不是歌词）。元朝是唱曲的曲词（文）创作的高峰。特点其类似。所谓高雅，豪迈，委婉，三种文学形式都可以表现出来。要分的话，唐朝因太平盛世，歌功颂德，美女描摹为主。如云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。北宋战乱，此时还是写战争的律诗古体诗为最好，。到南宋，词才达到最高。但由于文人预见将末落，所以有“商女不知亡国恨，隔江犹唱***花”类的悲吟。元曲因小数民族统治，不能明着反对和不满，只能借古讽今。比如《窦娥冤》，冒辟疆之流/也有纯演戏的《西厢记》。...可能有说得不对，请谅解。
唐诗、宋词、元曲堪称中华文化三瑰宝。
唐诗(这里主要指格律诗)，包括律诗、排律、绝句三种。格律诗的格律主要有三大特点:1、每句平仄相间，同联两句平仄相对，联与联间平仄相粘。2、除首尾联外，必须对仗。3、—韵到底的平声韵。至于风格，除所咏对象大致分登临、怀古、感遇、讽谏、边塞、咏物、山水、田园、赠别、哭挽等内容外，还分雄浑、淡雅、绮丽、自然、豪放、缜密、悲慨、飘逸等风格。
宋词最大的特点是:每个词都有固定的词牌，每个词牌都有固定的格律，必须依谱填词。同时，词是合乐文学，所以，词的文情要求与调的声情相—致。词于宋代苏轼起拓宽了范围，其歌咏对象大抵同诗，巳无所不包。至于其风格，无外乎豪放、婉约两派，然而并非泾渭之分，两派亦是互相渗透的。
元曲显著的特点是通俗化，大量的口语.衬字即其具体表现。至于风格，自词与音乐脱离后，曲就取代了词的地位，不仅可以弦歌，更发展成可以表演的戏剧。元曲分杂剧和散曲两种，杂剧来表演，散曲则只用以清唱。
无论唐诗、宋词、元曲，它们都是—个共同特点:含韵。
唐诗宋词元曲的特点各有不同。以下分类介绍其不同特点：
中国是一个诗的国度。诗大体可分为两类：一类是非格律诗或古体诗，如《诗经》、《楚词》等；另一类是格律诗，在一首诗中，每句用字的平仄和韵脚，三、四两句和五、六两句应该分别对仗。唐帝国的经济的发展必然导致文化的繁荣。国内各民族的融合，日趋频繁的国际文化交流，各阶级各阶层的生活变得丰富复杂，为诗词创作提供了多种养料和素材。唐帝国制定和执行的科举选拔人才的制度以诗赋主要内容，这种机制也直接促进了诗歌的创作。
唐诗的特点：唐诗从形式上讲究调声、隶事和内容上沿袭宫体，不同时期有着不同的旋律，或慷慨激昂、或缠绵婉转、或英雄气概或儿女情长。
是诗经及魏乐府之蜕变和唐代近体诗不断发展的结果。词和诗的最大区别就是，诗为整齐的五、七言（齐言），而词则长短句（杂言），依照乐曲的节拍而填制长短句的“词”。“词”就这样产生的。宋词的成熟繁荣时期，则是词创作的最高峰，数量质量都达到了巅峰时期。宋词得到整个社会各阶层人士的普遍认同和喜爱。词已深深植根于广大人民群众的文化沃土之中，得到空前的发展，成为一个历史时期文学样式的代表。
宋词的特点：它是一种既能合乐而唱又能讲求格律的新体诗。它包括有燕乐、民歌、近体诗格律三要素，具有高度音乐性、韵律美和浓郁的生活拨气息的文学新形式。词与诗有着密切的联系，词分豪放、婉约两大流派。
清李调元《雨村曲话》引《弦索辨讹》称：“三百篇而为诗，诗变而为词，词变而为曲”，明王世贞《曲藻》又称：“词不快北耳而后有北曲，北曲不谐南耳而后有南曲”，说明了曲的起源。曲与词的主要区别是，词的字数有一定限制，曲的字数不定，词韵大致依照诗韵。前期主要是文人和戏曲家创作后期产生专业的散曲作家，起了重要作用，使曲坛更为绚丽多彩。元散曲分为豪放、清丽两大派别。
元曲的特点：元曲韵密，有时每保句韵，甚至句中的韵，同时元曲是平仄。元曲可加衬字，尤其是套曲，衬字较多 ，如不分正字衬字，作品的句式、平仄等就分不清。
元曲作家中留有姓名、曲作的共二百二十多人，流传至今的作品有四千五百多首（套、部），其中小令三千八百多首（含带过曲），套数四百七十余套，杂剧一百六十余部（本）。 在众多作家中，对元曲的形成作出开创性贡献的是元好问，他生于金元战乱之际，是名冠金元两代诗坛的巨星。他的作品清润疏俊，迥出时作，对元曲创作起着启导统领、规范的作用。
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