大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于中国古代建筑亭阁呼应的问题，于是小编就整理了3个相关介绍中国古代建筑亭阁呼应的解答，让我们一起看看吧。
中国山水画中怎样表达呼应关系？
山水画中的呼应就是《六法》中的“位置经营”中的一种，是构图章法或布局中很讲究的要素，要求画家巧妙处理好画面中物与物、物与人、人与物的关系，包括要处理好虚与实、疏与密、藏与露、远与近、开与合、浓与淡等关系。
呼应：是指画中所有景物要相互照应，万物都有生命，它们既是独立体，又是统一体，它们相互依存，和谐共处。因此，不能孤立去画一棵树，一座山，一间房子，一定要处理好它们之间的顾盼关系。如下图：
上图中，山和树相互顾盼，人与树也是相互照应，树突出了人，人让树有了生命；前景为“实”，后景为“虚”；露出的石头、树是“实”，后面山景藏起的是“虚”；黑是“实”，白是“虚”；色彩明显处是“实”，无色或淡淡的色彩处为“虚”。前景为“露”，后景是“藏”；前面的树廖廖四棵，是为“疏”，中间的人物很多，可谓“密”；后景的山朦胧不清似有似无，是为“藏”，前景的石和树很清楚，是为“露”。起承转合就是“开合”，即画家经过严密组织，把山石、云水、树木、人物、建筑等做合理安排，有聚有散，画面中间留空白处是为“开”，树梢与山联结是为“合”。处理好了上述各种关系，就是做好了“呼应”。
再如下图：
上述文字内容参考自当代山水画家张际才专著《怎样画写意山水》（2017年9月 岭南美术出版社），图为张际才作品。
我的理解，黑与白，大与小，明与暗，虚与实，高与低，远与近，左与右，上与下，杂与清，都不可以相近，要互相衬托，呼应，既要分明，又要依存。处理好了，就是好画儿。下图是我的作品。
谢邀请，中国画呼应关系在山水.人物.花鸟画中都很重要。所谓呼应，在汉语词典和辞海的解释就是声气相通，互相联係。山水画中，山石，树木，屋舍，人物各物象间有所顧盼，产生共揖关係，最简单的举例，如芥子园画谱树谱部分(见图)
右图两树一大加小，是为负老，左图一小加大，是为携右，我在看山水画的画树，常会有心情温暖感觉。
主峰与群峰相呼应，主峰为大君临朝堂，诸峰为群侯朝拱。
山水画的呼应关係，一是形的呼应，在物象形态间相互关照，相映成趣，比如一幅画面上树都画上实心点叶，就很单一，若適当加上双勾夾叶树则不但丰富了画面，且有了透气感。如果画上有大片有叶的树，而山石地面光禿的，两者就缺乏联係，若地面和山石加上点苔，则与树形成浑然一片。二是势的呼应，如一幅画的势向右上方，各物像都有向右倾斜之态，画面失去平衡感，若在右面画些物象向左倾斜，就避免了不平衡，而且左右物象有交流顾盼之感，在花鸟画中，如出枝"欲下终需上，欲左势顾东"都是在不平衡中求平衡的技法。三是墨色的呼应，一般画画近处浓，远处淡，但这样的画不一定有魅力，若近处物象墨浓但有淡的东西衬托，远处的淡应有变化，適当有点浓墨，这样画面浓淡相宜墨色丰富了。四是色的呼应，除青绿山水外，山水中溥一定色彩，增加感染力，如花青为主调与赭石色相呼应，还有万绿丛中一点红也是一种呼应。
吴湖帆山水，近处点叶树中有夾叶树，整个画面墨青为主而与淡赭相呼应，房屋色彩与其他色彩相呼应，近处也有淡，远处亦有浓，树与山石间点苔相呼应协调。
主山势向左，
几棵树亦左倾，而近景一枯树和中右部一点叶树向右拉，構成画面视觉平衡。
下面主松左倾，上部远山右倾，构成平衡。
中国山水画如何表达呼应关系，这是一个学问至深的问题。个人认为，国画山水画重在写意。一幅好的山水画，应该是气韵贯通，意连脉合，层次分明，处处生机。究竟怎么表达其中的呼应关系，这与一个成功的山水画家的情趣和心神是密不可分的。一般情况下，白云与山巅，河川与气雾，江河与物象（比如船泊，岸景等等）亭阁与石头，山路。人物与花草以及近景与远景等等场合的呼应。这是画山水画必不可少的。只要做到对大山江河仔细观察，慢慢体会，熟悉好其内在的连接关系，脉山脉水其本质，对比呼应成画，也就自然而然了。
老师请帮忙看图和一首诗，或另作一首也行？
内容那么丰富的图，看不出来句子吗？
给你一首词作参考吧，词交不了差，下面留言再续诗。
天净沙·晨读
小桥绿树红花，
白鹅清水藏虾，
独石香炉土坝。
晨炊远洒。
俏佳人忘回家。
不满意，下面留言说要求。
文化课原创，喜欢请加关注。
谢邀，我们先分析诗友诗作:
(一)由于未标体裁，想诗友想写七绝？又不明确且先以七绝分析:
(|)平起平收式:(平)平(仄)仄仄平平A，(仄)仄平平仄仄平A。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平A。(注，括号里表示可平可仄。A，表示押韵)前二句合格律，后二句出律(自查对)。(2)押韵:格律诗首可用邻韵，余须一韵到底。韵字:时，知(四支)。迷(八齐)为邻韵，出韵。所以上诗只符合古体诗定义。
(二)从诗意来看，此图似乎不是真实拍照的照片，而是想象画。这时应是黄昏了吧？其不合常理处:古人都应无在野外燃香读书，况己黄昏了，如何读书？二只鹅在叫，忘记饥饿，有何比喻？(是比喻:如玉倩影两相知？)(2)作者作诗本意是在尾句:如玉倩影两相知。但前三句未有伏笔，就不能体现此种:一种闲愁，两处相思。若:桥下水静人家(家字换去或已字)远，与尾可相呼应，则意境不同。若是能写出月上柳梢头，人约黄昏后，之意境，则更有韵味。总的来看，配图诗若能写得好，只有触景(图)生情，我们看古人的好诗，皆是有感而发，诗以言志，一首诗，未有志，可以说不是诗(只是文字堆砌)，若不能为志(主题思想)服务，则杂乱无章，也就不是一首完美的诗。
上拙见，欢迎诗友指正。
高质量的对联是文学作品及现实生活中的一大调味剂，你知道古往今来有哪些精品对联吗？
壹-前言
古往今来有趣有味的对联太多了，虽然曾被公认的最早的对联不过是在五代后蜀时期孟昶的“新年纳余庆，佳节号长春”，最新的考古发现的两副对联也不过比孟昶的早了300多年，但是到现在好的对联恐怕至少也得数以万计。所以只能选取一个方面，或者一本书来管窥其中的妙联。本文对联主要***编自《红楼梦》，这些对联大都典雅而意蕴深幽，大可取来不断咀嚼揣摩。
贰-《红楼梦》联语汇编
- 厚地高天堪叹古今情不尽，痴男怨女可怜风月债难酬。
- 天地启宏惠赤子苍生同感戴；古今垂旷典***万国被恩荣 。
- 肝脑涂地 兆姓赖保育之恩；功名贯天百代仰蒸尝之盛。
- 过去未来莫谓智贤能打破；前因后果须知亲近不相逢。
- 春水骤涨为烷纱溪流再添新绿；祥云飘缈读书人宛在香雾之中。
- 玉在椟中求善价，钗在奁内待时飞。
- 宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉。
- 吟成豆落诗犹艳， 睡足荼蘼梦也香。
- 春恨秋愁皆自惹，花容月貌为谁妍。
- 嫩寒锁梦因春冷，芳气袭人是酒香。
- 绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香。
- 新绿涨添浣葛处，好云香护***芹人。
- 芙蓉影破归兰桨，菱藕香深泻竹桥。
- 勋业有光昭日月，功名无间及儿孙。
- 已后儿孙承福德，至今黎庶念宁荣。
- ***作真时真亦***，无为有处有还无。
- 身后有余忘缩手，眼前无路想回头。
- 世事洞明皆学问，人情练达即文章。
- 焦首朝朝还暮暮，煎心日日复年年。
- 麝兰芳霭斜阳院，杜若香飘明月洲。
- 三径香风飘玉蕙，一庭明月照金兰。
- 座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞。
- 分曹尊一令，射覆听三宣。
- 幽微灵秀地，无可奈何天。
- 烟霞闲骨格，泉石野生涯。
叁-择要短评
《红楼梦》一书思想、文学、艺术之成就世所公认，***中的楹联也非同凡响，尤其是“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”“***作真时真亦***，无为有处有还无。”其哲理精深透彻。“嫩寒锁梦因春冷，芳气袭人是酒香。”意境突显了孤独寂寞冷。“玉在椟中求善价，钗在奁内待时飞。”活脱脱画出落魄不得志的书生形象，可谓精彩至极。
一。给我印象最深的是明朝谢缙父子的一幅对联，“千年老树当衣架”，“万里长江作浴盆”。
某日，谢缙与父亲到长江洗澡，父亲随手解下衣服挂在了岸边一棵千年老树上，跳至水中，突发灵感，为何不就此出联考考儿子?于是就随口说到“千年老树当衣架”，要求儿子作下联。谢缙看着滔滔江水向东而逝，略加思索，张口而出“万里长江作浴盆”。父亲听罢面露微笑，心底暗自喜欢。
此联妙就妙在上下联均用了夸张的手法。"千年老树“当衣架，这是多大的衣架啊！更夸张的是"万里长江"作浴盆，天下有这么大的浴盆吗？！由此看来，神童谢缙，不辱其名啊！
上下联对仗工整，完全符合平仄要求。上联：平平仄仄平平仄。下联：仄仄平平仄仄平。“千年”对“”万里，数量词对仗工整，"老树"对“长江”，“衣架”对“浴盆”，上下联意境紧凑、合韵，堪称完美。
二。还有一幅是前两年网络上流行的，是几个名人字联。上联：“莫言路遥遇秋雨”，征求下联的。网友们脑洞大开，纷纷献联，但至今没有真正理想的下联出现。此上联妙在用了三个在中国文化界有一定地位和知名度作家的名字，莫言，那可是诺奖得主，路遥更是知青作家，一部《平凡的世界》家喻户晓，妇孺皆知。余秋雨也是现代散文大家。名人很多，用人名串联对出下联不难，但难就难在对出的下联需要符合平仄规则，这就把很多名人排除在外了。本人也瞎凑了一个下联，权作好玩。莫言路遥遇秋雨，关语（羽）孔明盼长江。
谢谢邀请回答。
对联，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名，有偶语、俪辞、联语、门对等通称，以“对联”称之，则开始于明代。 它是一种对偶文学，起源于桃符，是利用汉字特征撰写的一种民族文体，它与书法的美妙结合，又成为中华民族绚烂多彩的艺术独创文化之一。
对联要具备以下特点：一要字数相等，断句一致；二要平仄相合，音调和谐；三要词性相对，位置相同。一般虚对虚，实对实，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上；四要内容相关，上下衔接。要想工整的对仗，具有一定难度，这要有深厚的文学修养与智慧。
自古至今有千千万万的经典对联，让我们艺海拾贝欣赏几个耳熟能详的对联如：
1.宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天上云卷云舒。
2.风声雨声读书声，声声入耳。
家事国事天下事，事事关心。
3.放不开眼底乾坤，何必登斯楼把酒
吞得尽胸中云梦，方许对古人言诗
4.青山不墨千秋画，流水无弦万古琴。
据传：古往今来最精彩的对联，其中有三副对联直至当今还无人对上，笔者在想，如果有人完美的对上了，那就是古往今来绝对的佳品与精品。请往下看：
一．上联：寂寞寒窗空守寡
这是一个古代的江南才女所出的上联，其表现她苦苦寻找自己心爱的人，只要有人无缺陷的对上此联，她就嫁给他，但遗憾的是无人合她的心，她只能弧身终老。
二．上联：烟锁池塘柳
据说，乾隆皇帝亲自测试两个人的才华，因为这两个人学的学问不分上下，对于这种情况，乾隆皇帝也难分高下，于是他就想了一个法子，那就是出一幅对联测试一下他们，其上联一出，两个考生便立走了一个，而另一个考生想了很长的时间而无疾告经，只有放弃。
三．上联：画上荷***画
据传，是庙里一个小和尚请唐伯虎题字，而唐伯虎随手写道“画上荷***画”的上联，此事一经传开，文人墨客都无法应对下联，这一成了古往今来一件对联“悬案”。
到此，以上就是小编对于中国古代建筑亭阁呼应的问题就介绍到这了，希望介绍关于中国古代建筑亭阁呼应的3点解答对大家有用。
