大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于中国古代画的建筑材料的问题，于是小编就整理了4个相关介绍中国古代画的建筑材料的解答，让我们一起看看吧。
古代建筑:亭台楼阁用的什么材料?木材漆的什么漆？
至于用的漆，则是漆树所出的生漆，又叫土漆或者国漆，这是一种天然漆，古代中国南方大量种植漆树，将漆树树干韧皮部割破，收集流出的乳白色黏稠液体，经滤去杂质而得到的漆就是生漆。这是中国特产。主要成分是漆酚，还有漆酶、树胶质、含氮物质和水分等。需要有颜色的漆时都是用生漆调和颜料制成。
古代建筑是使用什么材料进行粘合？
古代建筑在粘合材料方面使用了多种材料，以下是一些常见的粘合材料：
1. 粘土：粘土是一种常见的粘合材料，广泛用于古代建筑中。它可以用于制作砖块、瓦片和砖瓦结构的连接。
2. 石灰：石灰是古代建筑中常用的粘合材料，尤其是在罗马和希腊的古代建筑中。石灰与沙子和水混合后可以形成灰浆，用于固定石块和砖块。
3. 玻璃：在古埃及和古罗马时期，玻璃被用作粘合材料。熔融的玻璃可以用于粘合玻璃片、金属和石材。
4. 树脂：某些古代建筑使用树脂作为粘合材料。树脂可以从某些树木中提取，经过加工后可用于粘合石块、木材和其他材料。
5. 泥浆：在一些古代建筑中，使用泥浆来粘合砖块和石块。泥浆可以混合泥土、草和其他填充物，然后用于粘合建筑材料。
请注意，古代建筑的粘合技术在不同的文化和地区可能有所不同，使用的粘合材料也会有差异。以上列举的是一些常见的粘合材料，具体使用的粘合材料可能因时代、地域和建筑风格而异。
中国古建筑大门之上的这种图案叫什么？
如果在古代，这种门是皇帝用的，按照规制和等级的要求，只有皇帝才能用金色（***）来装饰，这样的装饰纹好像是“寿”字纹，并饰有二龙戏珠状，如果普通人家使用这样的装饰，小则挨板子，大则被告为谋反，和珅就是使用了金丝楠木的材料，超规格、超等级，所以在罪名上20条死罪中第13条就是这个，还有什么问题，请拨打我的电话，我知道的会全部告诉你，同时也向你学习
为什么中国古建筑多以木结构为主，古希腊意大利的古建筑多以石头为主？
希腊建筑其实是从木结构演变成石结构的-、-而罗马建筑石材其实已经开始沦为立面装饰的，火山灰混凝土才是罗马主要的建筑材料！中国古代也有过石材建筑时期，春秋战国时代的高台建筑就是石材！ 后来嘛，根本原因还是在于材料和认知两方面！a、材料限制：大理石质地柔软便于加工，其他石材相对于古代生产力并没有这么好的特性，希腊量产优质大理石，因此在发现大理石以后，逐渐由木构建筑转向砖石建筑！中国古代盛产木材大理石稀缺其它石材又不好加工，所以后来逐渐从材料上放弃了砖石；b、空间认知：因为材料问题，导致两地建筑必然***取不同空间形式，即便是希腊最后也从梁柱走向了拱券结构，强调内部空间组合；中国这边则开始向内外交融空间组合发展；而这两种空间认知方式从生活上又反过来影响到了材料的选择！所以才会出现你的问题！
可能是宗教信仰和经济能力的原因，欧洲的教堂建设年头都比较长，有的长达几百年才建成。还有要求高达宏伟坚固耐用的原因，如果不用专木或木结构不能保存长久，如果不用石材，建设时间长达几百年，还没等建成就塌了。
在谈论中西方建筑文化中，我们会想起中国亭台楼阁的宁静典雅，也会想起西方教堂的庄严肃穆，会想起巴黎圣母院，也会想起佛光寺大殿。不同的建筑艺术风格带给人不同的氛围感受，追根究底，两方的建筑差异先是来源于建筑用料的不同，即木与石的差异。那么为什么古代建筑中国以木建筑为主而西方以石建筑为主呢？
根据常识，人们在开展工程的时候是会根据建筑需要来选择建筑材料的，古代也不例外。所以选材不同首先在于木石的使用便捷度不同：在古代技术交通条件不便捷的情况下，加工运输石材都需要消耗大量的劳力。工程完工更是需要大量的时间，也需要投入大量的成本的。像著名的巴黎圣母院教堂的建造工期就用了一百八十多年，西班牙一座家族大教堂至今未完工。而中国古代被人使用且经常改朝换代的宫殿却不能承受住这细水长流的缓慢施工，因此就会趋向选择便于加工运输的土木。
木石的耐久性不同也导致了这样的差异：我国《古诗十九首》中收录了这样一句：“人生忽如寄，寿无金石固。”，砖石结构的建筑保存期限是比木结构的建筑要长的，即使大兴土木，古代帝王贵族陵墓的修建也还是会选择稳定性更好的石材。在古代中国，为了存放神像，木结构的寺庙是会经常翻修的，而欧洲不像中国，不能像中央集权那样集中全国人力物力财力去修缮教堂，大多是地方出钱建造，为了恒久，选择石材更为合理。
除了物质的需求，[_a***_]社会还有对文明的崇尚，这也是建筑起源发展不可离开的动力。所以建筑用料的选择不同还在于中西方文明推崇的观念的不同。在古代中国，国人体现出淡薄的宗教意识，中国传统建筑艺术也展现出一种“现世主义”特质。在选择上，国人会倾向于过“乐天知命”“享受天伦之乐”的生活。在西方的宗教理念上，则是会选择投入后世希望。儒家思想也提到“学而优则仕”，提倡投身现世建设，追求进取，承担责任。
在空间范围上我们没有刻意去营造森严的宗教氛围，即使是寺庙除去使用功能，大致上也与普通民居同貌，使用灵活性好，便于镶嵌贴合的木材，也是温和许多。在巴黎圣母院遭遇大火后，教授卡莱尔·史密斯作了这样的评论：“（巴黎圣母院）这种损失让人如此沮丧，部分原因是人们沉浸在西方的思维模式中，认为「真实」就等同于完全保留建筑物的原始工艺和原始材料。”其实不论中西方的建筑，承载着古老历史的它们，都是经过一年年的整修保护才是我们今天看到的样子，其背后的文化符号超越建筑本身。在西方哲学观念中，石材才是永恒，是真实，在英国的巨石阵中人体验说，会感到时间的流走，石头是时间的承载者。而在中国传承的五行木德观中，木能化育万物，君主制度下，也是相信“木德帝世”“木应其运也”。
建筑，是技术，是艺术，也是人世人生。木与石的选择，是不同文明的历史烙印，是差异也是美丽。作为建筑材料的木与石，历经风雨考验，在建筑物整体中，依旧展现着它们的光彩。
到此，以上就是小编对于中国古代画的建筑材料的问题就介绍到这了，希望介绍关于中国古代画的建筑材料的4点解答对大家有用。
