大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于中国古代建筑的装饰性的问题，于是小编就整理了3个相关介绍中国古代建筑的装饰性的解答，让我们一起看看吧。
中国古代建筑显著的民族特点和外观装饰特征是？
1、创造并使用斗拱结构形式，斗拱是中国古代建筑体系特有的形制，它既是上部梁架和立柱之间传递荷载的结构构件，又以其自身优美、华丽的造型而成为建筑的主要装饰构件。是集结构功能与装饰功能与一体，在中国建筑体系中独有的构件。2、实行建筑标准化，中国古代建筑，无论是宫殿、寺庙、住宅等，不论其规模大小，外观体形皆由台基、屋身和屋顶三部分组成。
3、使用木材作为主要建筑材料，以木构柱梁为承重骨架，以木材、土或其它材料为围护物的木构架建筑体系。
4、中国古建筑大到结构部件、脊吻、瓦当，小到门窗、门环、角叶，都具有很鲜明的装饰形状或图案。这些装饰装修构件多为玲珑剔透的木刻造型。传统建筑木装修无论在工艺技术和艺术各方面都有极高的成就，以木结构为主体的中国古建筑中装修占着非常重要的地位。
排水口的装饰用什么形状古代？
我国古代建筑中多用螭的形状作为排水口的装饰。
螭或螭首，是中国上古神话传说中龙的九子之一，属于一种没有角的龙。在中国古建筑、器物或工艺品上，常用它的形状作装饰，嘴大、肚子能容纳很多水。在建筑中，多用于排水口的装饰，称为“螭首散水”。
螭是中国古代神话传说中一种没有角的龙。中国古建筑或器物、工艺品上常用它的形状作装饰。它是龙九子中的一子，好险，勇猛，檐翘起的部分都有它，称为螭吻。盘螭，则是他两两盘卷的样子，曹植《桂之树行》即有“上有栖鸾，下有盘螭”的句子。
螭是传说中的一种有角的龙，螭首即龙头。古代的碑额、殿柱、殿阶上常雕刻有螭首形的花纹，起装饰作用。除此之外，也有雕刻成形的突出建筑之外的螭首，常常设在高台或合基外部、栏杆下面。在北京故宫三大殿汉白玉高台上的螺首独具特色，其造型是兽口张开，上唇高抬，眼珠突出，额顶突起。
在我国古建筑中多用的形状作排水口的装饰是螭。 螭（chī ）或螭首，是古代中国上古神话传说中的龙生九子之一，属于一种没有角的龙。在中国古建筑或器物、工艺品上常用它的形状作装饰，嘴大、肚子能容纳很多水，在建筑中多用于排水口的装饰，称为螭首散水。 扩展资料 冬天到故宫看雪，夏天看雨，都会看到不同的奇观，故宫前三殿的排水功能格外引人注目。
太和殿、中和殿和保和殿前后排列，坐落在8米多高的工字型台基上，台基面积25000平方米，分为三层。在台基四周栏杆底部，有排水的孔洞，每根望柱下还有一个雕琢精美的石龙头，其口内为凿通的圆孔，也是主要的排水口。 三层共有龙头1142个。暴雨时，雨水逐层下落，使得台面无积水。
台基底部的石龙头也称螭首或角兽，是用于须弥座转角处和望柱外缘之下的排水构建，多镌刻成龙首形，既有装饰作用，也有实用价值。
从螭首龙头孔中流水，在大雨时如白练，小雨时如冰柱，在暴雨时，会呈现“千龙出水”景象，蔚为壮观。
为什么有人说装饰艺术运动是一场承上启下的运动？
安东尼·高迪（1852-1926）是近代(19世纪末)新艺术运动非常有代表性的人物，是一位充满神秘色彩的、非常有才华的世界级建筑大师。高迪一生在巴塞罗那做了非常多的作品，所以巴塞罗那被称为高迪之城。他是在不自觉的打造原来古典建筑的城市，呼应了当时风靡欧陆的新艺术。他的作品里运用了许多仿生的手法，包括一些功能性非常强的，都是自由曲线象植物根茎……他还受到了日本浮世绘的影响。其实，日本浮世绘鲜亮的色彩和装饰勾线不仅影响梵高和印象主义，还极大的影响了新艺术运动。
他的室内空间完全突破了当时传统的的古典建筑的室内空间。米拉公寓的顶部窗口处设了一面凸透镜，可以清楚的看到整个顶部的外观。从米拉公寓的天花看得出仿植物根茎的手法，凹凹凸凸的贴在顶上像浮雕一样。我们在一个“上海1930”的中餐厅里看到模仿高迪在古艾公园做的火蛇，虽然它与中餐厅的中式氛围有些不太谐调，但可以看出巴塞罗那人对它的喜爱。像窗户、镜子、挂衣架、电话、椅子等等都是***用仿生的手法，弯弯曲曲的，运动的自然主义。可想它的制作施工是非常有难度的。
我们从他的模型里可以看到，在他的建筑里几乎很难看到直线，全都是弧线的，自由曲线，它的[_a***_]和比例尺度，与古典主义的结构与装饰风格完全不同，与现代的直来直去的感觉也完全不同。高迪他很大程度上影响了柯布西耶。柯布西耶说：“高迪设计的圣家族教堂学校的波浪顶非常具有原创性，给了我们很大的启发。”继而影响到后面建筑师、设计师、包豪斯以及整个教育体系。
他设计的椅子***用有机特征的图形，坐上去非常舒适，在仿生的角度里很好的贴近人体曲线，如臀部、腰部很吻合。中国古典的圈椅坐上去也未必有这么舒服。
我们先看高迪之家和米拉公寓的家具，然后再看奥赛博物馆里收藏18世纪末新艺术运动的家具样式，它们的样式都是在仿植物的根茎、藤、鞭纹的形态，它在很大意义上突破了古典建筑，这样或那样的教堂、皇宫，它是现代主义的一个进化过程。卢浮宫附近的一个地铁站入口处，它在新艺术运动时期是非常有代表性的（包括路灯、栏杆等），很象植物的根茎一样仿生设计。还有一些建筑的入口，如玻璃、铁艺，象贝壳一样的屋檐，这都是在当时对它非常有影响的特征与标志。
因此，我们知道，新艺术运动对于现代设计史而言，是继承古典主义，开拓现代主义的一个承前启后的转折点。
到此，以上就是小编对于中国古代建筑的装饰性的问题就介绍到这了，希望介绍关于中国古代建筑的装饰性的3点解答对大家有用。
