大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于中国古代两种建筑结构体系的问题，于是小编就整理了5个相关介绍中国古代两种建筑结构体系的解答，让我们一起看看吧。
在建筑方面，古今审美有哪些异同？
古代建筑和现代建筑最大的不同就是，现代建筑更注重空间的分割、强大的使用功能和更强烈的材质对比，古代建筑则更侧重于结构、工艺和建筑构件繁复的装饰。
它们共同的审美原则是节奏和韵律，有道是：建筑是凝固的音乐嘛。
中国建筑在漫长的发展过程中，始终完整地保留了自己的基本性格。中国以汉族建筑为传统建筑的主流，其内容包括城市、宫殿、坛庙、陵墓、寺观、石窟、佛塔、衙署、景观楼阁、王府、民间公共建筑、民居、防御建筑和桥梁等门类。重视群体组合的美是中国建筑的一个显著特点。
构图方式严谨，常取中轴对称的模式。但在园林、某些山林寺观或民居中，也常有***取自由式组合的构图方式。从内在的模式分析，中国建筑遵从平易、中和、深沉、含蓄的审美习惯，体现了中国人的民族性格在美学上的追求。
中国建筑的一大特点是以木结构为主要体系，工程技术的意义在木结构中得以体现。结构美和装饰美在机智而巧妙的结构组合中得到显露。木结构，尤其是斗拱的处理，其精微与复杂都超过了砖石结构的建筑，这不仅是建筑美的内容，也体现了中国人的聪明才智。中国建筑的装饰，往往是对有机结构构件和其他附属构件的进一步加工。这些装饰手法包括木雕、砖雕、石雕、琉璃、彩画以及内外装修。
1、现代建筑的主要特点：
强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；
主张积极***用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；
主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。
古代建筑不只是建筑，更是一种文化符号。比如屋顶形式、大门样式、建筑颜色等等，等级森严的阶层，形成了上述不同类型的独特建筑形态和审美。当然，古人还很注重风水理论，形成了独特的建筑景观和人文风情，这些都在很大程度上影响了人们对建筑的审美
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古建筑
中国建筑在漫长的发展过程中，始终完整地保留了自己的基本性格。中国以汉族建筑为传统建筑的主流，其内容包括城市、宫殿、坛庙、陵墓、寺观、石窟、佛塔、衙署、景观楼阁、王府、民间公共建筑、民居、防御建筑和桥梁等门类。重视群体组合的美是中国建筑的一个显著特点。
构图方式严谨，常取中轴对称的模式。但在园林、某些山林寺观或民居中，也常有***取自由式组合的构图方式。从内在的模式分析，中国建筑遵从平易、中和、深沉、含蓄的审美习惯，体现了中国人的民族性格在美学上的追求。
中国建筑的一大特点是以木结构为主要体系，工程技术的意义在木结构中得以体现。结构美和装饰美在机智而巧妙的结构组合中得到显露。木结构，尤其是斗拱的处理，其精微与复杂都超过了砖石结构的建筑，这不仅是建筑美的内容，也体现了中国人的聪明才智。中国建筑的装饰，往往是对有机结构构件和其他附属构件的进一步加工。这些装饰手法包括木雕、砖雕、石雕、琉璃、彩画以及内外装修。
1、现代建筑的主要特点：
强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；
强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；
主张积极***用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；
主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；
建筑力学和三大力学（理论力学、材料力学、结构力学）有什么区别？
这样说吧！三大力学更偏向于学术研究，而建筑力学则偏向于实践一点。一般本科大学都是学三大力学的，毕竟中国大学正在向“以培养研究性型大学生”的方向转变，而建筑力学大多数用于高专、高职等实用型人才的教育。而且建筑力学更有偏对性，很多知识都是从三大力学中提炼出来的，不似三大力学那样抽象。
不过建筑力学和结构力学也是很接近的，而且结构力学在最初是和理论力学、材料力学融合在一起的，后来因为结构力学频繁使用才提取出来。
建筑力学课程的教学对象偏向于建筑学专业或土木类少学时专业（例如环境工程、给排水专业等）的学生，其内容实际上涉及理论力学、材料力学及结构力学中的部分内容。而三大力学（理论力学、材料力学和结构力学）则是针对土木工程、交通工程、机械工程等专业需要学习较多力学知识而分别开设的力学课程，其学习内容、难度和要求往往高于建筑力学。因此，在本科学习阶段，具体学习建筑力学还是三大力学取决于你的专业和相应教学体系的设置。
西方建筑与东方建筑的区别？
东方古典建筑基本上是木结构+砖或石头
这是它们最大的不同
因为材料的不同，导致了两者在空间上的不同
罗马石建筑结构体系能形成大空间，比如万神庙，整个建筑有一个很大直径的穹顶。
而东方以中国为典型的木建筑因为自身材料和结构体系的不同，一般都是比较规整的矩形平面，建筑单体并不显得规模很大，但是以[_a***_]的宏伟布局见长。
总之罗马这样的西方建筑和东方古典建筑的区别有很多很多的不同，不光是从形制来看，还有地域特色、文化、社会各方面的不同，三言两语是没办法讲清楚的（足可以写一本书了）
建筑里的二次结构线是什么？
1、一般用水都可以找到原来的线，做主体的线补出来就好了，在把门洞分出来。如果找不到原来放得轴线就从梁底掉下来，注意门和门垛。
2、二次结构简介：
二次结构放线是根据建筑图，弹出二次结构的轻型砌块的平面位臵线。按照建筑图标注的尺寸，通过尺量主控线，或者墙身30控制线，画点，弹出二次结构的墙身线，节点墙维护线，分户墙线。
在框架、剪力墙、框剪工程中的一些非承重的砌体，构造柱，过梁等一些在装饰前需要完成的部分称为二次结构。之所以叫二次结构，是因为它的工序进行时间是在那些承重构件施工完毕以后才施工的，二次结构是相对于承重结构而言的，为非承重结构，维护结构，比如构造柱、圈梁、止水反梁、女儿墙、压顶、填充墙、隔墙等等。
二次结构的工序进行时间是在一次结构（指主体结构的承重构件部分）施工完毕以后才施工的，是相对于承重结构而言的，为非承重结构，维护结构，比如构造柱、圈梁、止水反梁、女儿墙、压顶、填充墙、隔墙等等。
我来回答你的问题！
1、首先纠正你的问题，建筑中有二次结构，没有二次结构线的说法，笔误吧！
2、所谓的二次结构，就是主体结构之外的衍生的次要结构，比起一次结构（就是主体结构）承受的荷载相对小，二次结构虽然受力小，但也很重要；
3、二次结构概括起来就是：拉墙筋（放在砌体里面的配筋）、门窗过梁（用来承受门窗上部荷载的次要结构，防止上部荷载对门窗引起的变形，保证门窗正常开启）、构造柱（框架柱、剪力墙等主要竖向受力结构之外的，***柱，构造柱能够传递墙体的荷载至主体部分）、还有挑檐（挑板）、飘窗等；
4、室外的散水、找坡、找平等属于建筑构造，不是二次结构；
明白了吗，还需要继续追问吗?
中国古人是如何发明榫卯结构的？
知乎上有位叫“皮皮童"的回答靠谱：
中国的榫卯结构是一种很普遍使用的木凿技术，起源非常早。距今约7000年多前的浙江余姚河姆渡文化遗址属于新石器时代，这里就发掘出大量的结合完好的多种式样的榫卯结构遗物，这是迄今为止发现的最早的榫卯结构。
从出土的遗物看，这些榫卯结构主要应用在河姆渡干栏式的房屋建造上，有凸型方榫、圆榫、双层凸榫、燕尾榫以及企口榫等，这表明新石器时代中国的木作技术就已经有非常突出的成就了。
而榫卯结构最早从建筑沿用到家具则是在春秋战国时期，传说是鲁班发明了家具中的榫卯结构和建筑中的斗拱结构。在明代《鲁班经》里就有鲁班发明榫卯斗拱结构的记载，到了清代的《四库全书》里面，更详细地介绍了榫卯斗拱结构的各种原理、制造方法，以及在建筑当中的应用，在中国的古代建筑中随处可以看到榫卯斗拱结构。
中国传统家具的榫卯结构是在明代达到高峰。据说，当时海外性坚质细的硬木因郑和下西洋得以不断进入中国，使木匠们对于硬木操作积累了丰富经验，把复杂而巧妙的榫卯结构按照他们的意图制造出来。构件之间，完全不用金属钉子，全凭榫卯就可以做到上下、左右、粗细斜直连接合理，面面俱到。
同时，榫卯结构也长时期的历史演绎中深刻影响中国人的思想。《楚辞》有语：方枘圆凿。意思是人们在用木料制作器具时，凿出的卯眼叫作凿，削成的榫头叫作枘，凿和枘的大小形状必须完全一致才能合适的装配起来，后用来比如双方意见不合，不能相容。
如今，8000多年多去了，榫卯结构作为一种最古老、最传统的工艺还在家具、建筑等多个领域广泛运用。
发布于 2018-08-28・著作权归作者皮皮童所有
在缺少金属的情况下，只要是木质材料的连接，榫卯结构的出现是必然的，任何地域和种族的人都会去思考如何连接他们，榫卯就这样几乎同步在这个星球的各个角落里诞生，这甚至和人类创造语言一样时必然性的。
到此，以上就是小编对于中国古代两种建筑结构体系的问题就介绍到这了，希望介绍关于中国古代两种建筑结构体系的5点解答对大家有用。
