大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于古代建筑真美的问题，于是小编就整理了4个相关介绍古代建筑真美的解答，让我们一起看看吧。
中国古代建筑给你印象最深刻的？
谈起中国古代建筑，极具装饰性的屋顶架构、色彩绚丽的颜色搭配、规整的庭院结构等形象则会第一时间反映在远景设计研究院古建筑设计专家脑中，其对文化艺术的极高造诣皆广为认知。
“情理合一”的理念在中国古代建筑上得到了充分体现。充斥着理性思维，“墙倒屋不塌”的屋顶设计架构、轴对称的设计理念就是理性思维的直观表现。现今在做古建筑设计时更是要求对古代建筑文化内涵及理念有一个充分的认识，以达到完美的融合与展现。
古代时没有防水材料，那么古人的房子是如何防水的？
谢邀，古代房子其实也是有防水材料的，先不谈防水材料，先说说一些防水的设施。
在我国古代，南方和北方的房屋建筑有着很大的区别，南方多雨并且地下水极为丰富，特别是到了雨季，地面十分潮湿，甚至会渗水，相信在南方居住的人都能了解到，特别是农村地区建造的房屋，一层到了雨季更是潮湿的不得了。
古代南方，针对地面渗水、潮湿的现象，就发明的干栏式建筑，这种建筑最早见于河姆渡文化中，距今大约5000多年了。干栏式建筑先是在底面立起多个柱子，然后再柱子中间搭板建造房屋，这样房屋的底面和地面就有了一定的距离，不用直接接触潮湿的地面了。起到了防水的作用，现在在我国的云南、贵州等地的农村仍然可以见到干栏式建筑的使用。
北方地区，夏季多雨，并且由于北方地面多为黄土地面、墙壁也为土墙，下雨特别是暴雨很容易使得墙壁渗水倒塌、地面也会被雨水浇出坑坑，所以，北方地区在设计房屋建筑的时候，使用了筒瓦、滴水和散水等设施。筒瓦扣住屋顶的木椽防止屋顶漏雨、滴水位于筒瓦的一头把屋顶的雨引下来，散水铺在地面雨水打上去会被散开，不至于直接浇到地面上。大家可以看一下图片中的这些。
（圆形的是铜瓦，三角形的是滴水）
（正在铺设的散水）
至于防水材料，我国古代房屋以及墓葬中都使用过的一种材料就是“白胶泥”，是利用石灰硬化形成的一种粘性极大的建筑材料，在建造墙壁或者地面的时候，铺上一层白胶泥，可以有效地起到防水作用。这种白胶泥在南宋时期的很多砖石墓葬中也有使用，砖层之间添加一层，可以避免地下水渗入对墓葬造成破坏，当然，白胶泥的粘性极大，也起到了一定的防盗作用。
大家还知道哪些古代建筑中的防水设施，欢迎一起探讨，欢迎评论、转发
今人的防水是在古人的防水思路上发展丰富起来的，总体上没大的差别，只不过所用的材料和手段更高级和完善了而已。
古人的房子顶部一是***用屋脊形让排水通畅，中间用以的遮盖防水的瓦片，一错一递层层首尾相压，瓦下再施以不透水的粘土拌和剁碎的麻绳搅成泥灰，或用白灰和不透水的粘土拌和均可，用以一是固结瓦片，不致瓦片滑动错位，二是可起瓦片水流残余的渗透的防水。如条件许可，用琉璃瓦琉璃缘防水更佳。
再说外墙面防水用白灰和粘土按一定比例拌和涂抹墙面，抹实压光才能达到好的防水效果。
再说地下防水。屋檐下周围做散水斜坡，下铺管道沟渠，排向河流坑洼。
如实在没有条件连小瓦片都没有的话，可用毡布涂搅有麻绳拌和的泥灰做屋顶，但是要铺厚点面要做光不能有半点针眼。
古建筑防水分屋面防水和墙地面防水，先说屋面，又分北方和南方做法，屋面分坡屋面和平屋面，坡屋面北方做法有两种，通常***取折举的方法加大坡度，使屋面水加快流速的方法。一种就是压沟盖缝，有半圆铸铁和陶制水沟。屋面上增加灰土胶泥层防水。基础墙身外部***用阶条石，砖制护墙。室内地面增加灰土层防潮，邻水则***取石砌墙或石柱，木柱加高地面水面距离，保持通风的方法。
其实在古代北方穷苦人家的房子确实不怎么防水。
古建筑基础防水主要靠夯土层，古人会将基础用处理过的细素土分层夯实，最后一步***用灰土混合土夯实，形成比周围地势要好很多的土台，然后在夯土层上面布置础石，夯土层土台的周边***用漂亮的条石布置挡墙，防止夯土层被日晒风吹分崩离析。
墙体防水主要靠屋面巨大的飞檐和四周条石散水。防止雨淋到墙体表面。
屋面防水主要靠瓦面的交错链接，每相邻的三个板瓦，第二个要压过第一个三分之二，第三个要压过第一个二分之一，每垄板瓦之间要***用筒瓦盖严，屋面转折相交处要***用脊瓦，脊瓦侧面还要用筒瓦将缝隙盖严。小块的瓦上下左右搭接，若作到滴水不漏，百年不渗是很困难的，单靠一层瓦防水是不够的，必须多道防线。瓦下增加青灰背，类似现在的水泥砂浆，青灰背上铺灰背，灰背厚约10厘米，由磨细石灰与细黏土混合拌匀，掺水，拍实，犹如现在的混凝土刚性防水层。现在我们防水原则是刚柔结合、多道设防亦很相似。
但是这些措施在古代普通穷苦人家都是实现不了的，就现在保留的很多古建筑，只有在庙宇和宫殿才能看到这些技术不折不扣的被执行。
为什么经过1400多年，赵州桥还是那么牢固？对此你怎么看？
赵州桥位于中国河北省石家庄市赵县境内的洨河上，距离今赵辛线公路洨河桥上游100米处，大致呈南北方向纵跨洨河水面。设计者是李春，是著名造桥匠师，赵州桥也是他最经典的作品。可以说李春是世界上第一位桥梁专家。
据说赵州桥经历了8次以上地震的影响，8次以上战争的考验；承受了无数次人畜车辆的重压，饱经无数次风刀霜剑、冰雪雨水的冲蚀，却雄姿不减当年，仍巍然屹立在洨河上。为什么历经1400多年而不倒呢？
美男子李春
“术球”觉得有以下几个方面，
第一，桥址选择比较合理，根基为由5层石条砌成高1.56米的桥台，每层较上一层稍出台，直接建在天然砂石上。
为什么赵州桥能经历1400多年仍然稳固这个问题！我想了解赵州桥历史的人几乎都清楚。赵州桥可以说是闻名世界。赵州桥位于河北省赵县，修建于公元591年—599年的隋代初期，距今为止赵州桥已有1400多年的历史了。
我们当代人都或多或少通过不同渠道，了解赵州桥不但建造年代很久远，而且直到今天仍有其重要的价值。赵州桥它***用了独特的敞肩式石拱桥形式，这在我国古代桥梁史上是一项重大的技术改革创新。
赵州桥在世界桥梁历史上也名声显赫，赵州桥被中外石拱桥为之普遍学习继承的榜样，也被现代[_a***_]混凝土拱桥所广泛借鉴应用。
赵州桥是迄今发现的最早的单孔石拱桥。它横跨在洨河上。桥原长50.82米，净跨 度为37.02米。它***用的坦拱形式，使赵州桥的坡度较为平坦，也给上下桥的道路交通带来了方便。
赵州桥在桥两端的肩部，砌有几个小桥洞，这一形式是赵州桥的设计师李春的创举。我们知道，欧洲一直到1883年才出现这种类似的敞肩式拱桥。***用敞肩式的优越性有很多，首先它减轻了桥的重力，也减少了基础所受的压力和下沉的程度，与此同时。
凡是上过学并使用过相关教材的人对赵州桥都不陌生。（现行人教版初中历史七年级下册和人教版小学语文三年级上册关于赵州桥的课文均有关于赵州桥的叙述。）“赵州桥”在中国享有极高的知名度。在中小学课文里，赵州桥被誉为“世界上现存最古老的一座石拱桥”，“历经近一千四百年的风雨，至今仍然坚固地屹立着”。
但遗憾的是，现存的赵州桥，已很难说还算一座纯粹的古桥。赵州桥又称安济桥，位于河北赵县城南的洨河之上，当地人称之为“大石桥”。据史书记载，该桥始建于隋朝，唐宋明清各代均曾有过整修。但历经百年风雨，至晚清时赵州桥桥体已损毁严重。民国时期，桥梁专家梁思成前往考察，认为此桥为国宝，但发现该桥情况堪忧，随建议国民***重修该桥，但未有下文。直至建国后的1954年，国家拨发了专款，遂开启赵州桥有史以来最大规模的一次整修。到1956年整修工程完结，这座“历经近一千四百年的风雨”的古桥，从内部结构到外观，全都“焕然一新”了。也就是说，这座古桥已不是完全意义的‘’古桥‘’了！
赵州桥，又名安济桥，大石桥，开建于隋朝文帝开皇十四年，于隋炀帝大业元年完工，从设计，备料安装建造历时十年。设计督造者是李春。由于设计合理科学，工艺精湛，历经一千四百一十三年而不倒（虽经多次整修），这就是原因。正如唐朝中书令張嘉贞所写的安济桥铭上所说：石料加工平正，排列整齐严宻，用锭形鉄固定连接石块，中间用灰漿砌合，整体结构科学合理，才能千年不毁，这是建桥史上的珍贵遗产，值得自豪，应该珍惜。
为什么有人说明朝时期的建筑很难看？
注意。历史建筑存留有幸存者偏差。我们现在看到的建筑群是在那么多不可预测的灾难中幸存下来的，而更多的建筑早已被毁灭。尤其是最能代表一个朝代的建筑水平的皇宫群，也已经在改朝换代中不复存在。
古代没有受力分析和材料力学理论，无法精确设计建筑，只能靠经验总结。每个朝代都有其特点和侧重点，而且古代的审美和现代审美是有很大差别的，我们如今觉得古代建筑丑，殊不知古代人也会同样觉得我们的建筑丑呢，都是相互的。
在不同的时代教育熏陶出来的人，对于美学观念势必是不同的。就好像古代人以三寸金莲为美，我们现代人却认为那是畸形审美。一样的道理。
所以这个问题出发点并不准确，是伪命题，准确来讲，应该有一个***设前提，即“按照现代人的审美标准，为什么有人说明朝时期的建筑很难看？“
明以前我过建筑材质多为木质、石质结构为主，因为制砖技术不发达。到了明代，制砖技艺愈发精湛，成本降低，屋檐不用伸出那么多去防水，一个显著的结果是斗栱作用变小，如果是因为这类原因就说明朝建筑难看，那么试问，我们现在的千篇一律的高楼大厦就很好看了吗？
为什么有人说明清时期的建筑很难看？
诚谢谢邀请：
这只能说现在的人眼光独到，明清时期的建筑都有近七八百年了都没听人说，到了二十一世纪就有人说了，这不是对历史建筑的否定是啥呀，是认可吗不是吧。
明朝建築是承襲宋代建筑之風，再加上嚴格的社會階級思想的特殊建筑形式，主要以規模宏大、氣象雄偉爲主要特色。建筑機制也嚴格遵循易經及常倫法則，從屋頂形式、頂飾物件、數量、斗栱等都能顯示屋主的身份地位，天圓地方的觀念亦表現于柱子的形狀上，屋身的彩繪及藻井等建築裝飾部份嚴謹不阿。最值得一提的是，明式建築以建築物的坐向與朝向定岀易經九星的尺吋規畫，嚴格遵循吋白呎白的尺寸原理。將長、深、高的尺吋都必需落在一、六、八白上面，所以形式比例可能就顯得有些僵硬。再加上繁複的紋飾，有種華而過當的感覺，但無可否認的，明代建築是中國建筑的創新，美丑就各憑眼光了！
到此，以上就是小编对于古代建筑真美的问题就介绍到这了，希望介绍关于古代建筑真美的4点解答对大家有用。
