大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于古代建筑间架的问题,于是小编就整理了4个相关介绍古代建筑间架的解答,让我们一起看看吧。
古代大户人家门槛两边立着两个像鼓的圆石头叫什么名?
叫抱鼓石。
抱鼓石是汉族传统民居,特别是四合院的大门底部位于宅门入口、形似圆鼓的两块人工雕琢的石制构件,属于门枕石的一种,因为它有一个犹如抱鼓的形态承托于石座之上,故此得名。
抱鼓石是中国宅门"非贵即富"的门第符号,是最能标志屋主等级差别和身份地位的装饰艺术小品;
抱鼓石可分为"螺蚌"和"如意"两种形态,抱鼓石鼓顶的狮子是龙生九子之一的椒图;
抱鼓石并非"门当户对"的门当,但可作为联姻家庭身份是否匹配的参照物。
抬梁式建筑?
抬梁式又称叠梁式是在立柱上架梁,梁上又抬梁。使用范围广,在宫殿、庙宇、寺院等大型建筑中普遍***用,更为***建筑群所选,是木构架建筑的代表。
古代建筑木构架的主要形式,尤其是在我国北方地区,室内少柱甚至无柱,空间大,耗材多。
这种构架的特点是在柱顶或柱网上的水平铺作层上,沿房屋进深方向架数层叠架的梁,梁逐层缩短,层间垫短柱或木块,最上层梁中间立小柱或三角撑,形成三角形屋架。相邻屋架间,在各层梁的两端和最上层梁中间小柱(脊瓜柱)上架檩,檩间架椽,构成双坡顶房屋的空间骨架。房屋的屋面重量通过椽、檩、梁、柱传到基础(有铺作时,通过它传到柱上)。
对于毛笔书法而言,间架结构书写中有哪些特点与技巧?
对于毛笔书法而言,间架结构有几个比较明显的特点要注意,如中宫紧收,是指字的中心,这里的笔画紧凑,外部笔画发散,给人一种辐射感;主笔突出;一字必有主笔,主笔是一个字的主要部分,精神所在,就像古时房屋的梁,主笔不突出字就显得没精神;收左放右,在有捺画和戈钩的字中,字形多收左而放右;偏旁弱化强调主体,一个字的偏旁部分要让位于主体,不可喧宾夺主。更加细致的间架结构技巧可以参考黄自元的《间架结构九十二法帖》,里面有详细的间架结构讲解。
楷书的用笔要有变化,即同一个字的同一种笔画的用笔要有变化,不可雷同,如春字的三横可以一露锋起笔、一藏锋起笔、一侧锋起笔。楷书章法要整齐,同一幅作品的字的大小要统一,横排竖排要写整齐。
在从事书法研究和教学的这些年,对这个问题粗略的谈一下我的看法。毋庸置疑毛笔书法最重要的三要素是笔法、结构、章法。一些初学书法的朋友乍一看这三个词可能有点懵,我们先来一一说一下分别是什么意思。
笔法,简单来说就是书写汉字时用笔的方法和技巧。包括起笔、行笔、收笔,包括中锋、侧锋,包括藏锋、露锋,等等。
章法,是在整幅书法作品里,字与字之间的位置、组合,气韵是否连贯,落款内容和落款与正文之间的关系,以及印章的使用等很多方面。
在了解的上述三点以后,我们就提问者的问题来聊一聊。我们常见的古人对间架结构的著作有唐朝大书法家欧阳询的《三十六法》、明代大家李淳《大字结构八十四法》和清朝时期大书法家黄自元的《间架结构九十二法》。都是从汉字的特点着手,进行总结归类。全面的研究剖析了汉字结构组合规律,并都配有典型例字。
有很多书家甚至大家对这类著作不屑一顾,嗤之以鼻,大抵原因是觉的书法学习没有捷径可走,没有规律可循,唯有将每个字都临摹百遍、千遍甚至万遍,才是正道,才不负读书人之用心。不过这类著作对于初学者来讲,确实具有指导意义,使初学者便于明白从何下手,有迹可循,算得上初学者的启蒙老师。著作中诸如“天覆者凡画皆冒于其下”、“地载者其画皆托于其上”等都给学书者以很好的指引。但是汉字数量繁多,结构千变万化,著作中的规矩不可能适用所有汉字,所以还是需要多看、多写、多练,方能有所成就。
总结:间架结构类的著作是前辈们总结汉字书写的规矩和特点,有其对初学者很好的引导作用,甚至能指导初学者快速进步。但是想要真正在书法上有所建树,还是得跳出这些条条框框,将每个字的结构都烂熟于心,才是熟能生巧,潜移默化,信手拈来。
以上是我对间架结构的一些粗浅的认识。希望能帮到需要的朋友。
对于学习书法来说,并不是一句苦练就有效果,汉字有8个最最基本的笔画,有28个常用笔画,有50多个偏旁部首,学习书法他是有技巧和方法的,对于汉字的结构,一般分为四种,
第一种就是独体字,相对于来说这个很难,一般笔画少的字都非常不好写,只有加强笔法练习才能写好。
第二种就是横向结构的字,横向结构的字分为左右结构,和左中右结构的字。左右结构的字基本上都是左小右大,左中右结构的字基本上都是中间小(中宫收紧)右边的字比左边略大些,
第三种就是竖向结构的字,竖向结构的字分为上下结构和上中下结构,基本上都是上小下大,
第四种就是包围结构的字,包围结构的字分为全包围,半包围,左包右结构,上包下等等有很多,基本上被包的那部分都要写小。
对于结构还有就是字的法则,比如首点居正,一个字的正上方有点的时候一个要考虑这个字居正
点竖直对,当上方有点下方有竖的时候也要考虑点和竖在一条直线上
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毛笔字楷书有很多间架结构技巧,对于初学者具有非常重要的指导作用,学会了就可以举一反三。下面我举三个例字说明如下:
说明:一个汉字中若有多个捺画,本着突出重点的原则,只能有一笔伸展出捺,其他的变为反点或长点,这是一条重要规则。如图《元 · 赵孟頫 · 寿春堂记》“食”字:
说明:三连撇的汉字很多,没有掌握技巧则很难写好看。结构规律是下一撇的起笔,对应上一撇的胸部位置,则结构比较好看,如下图:
说明:左右两边是相同的部件,则左边写窄,右边写宽,如下图《元 · 赵孟頫 · 寿春堂记》“林”字:
书法是外行看热闹,内行看门道。如何理解“门道”二字?
门道,好像有一说,就是字千万不可以自说自话无师自通就把字写好的。要入派入流,拜师学艺交学费。让人一看,就知道一招一式是太极还是咏春,一撇一捺有没有魏晋之风庙堂之气[我想静静][我想静静][我想静静][我想静静]。至于能不能和自由搏击一打就是另外一说了。书法也不可以练九阴真经,因为听名字就有点……。[我想静静][我想静静][我想静静][我想静静]
今天的书法,字写不好不要紧,先要入流入协有门道,再写不好就要创新,鼻子写,脚写,针管射…。其中门道很深奥。[捂脸][捂脸][捂脸]。
各说各的,我吃瓜群众,看个热闹听个故事就OK了。顺便把听的东东和大家分享一下。真被这次的肺炎憋死了,寻个开心[捂脸][捂脸][捂脸]。
诚谢您的网邀。
对你提的这个问题谈谈我的浅見。至于说“外行”看热闹,“内行“看“门道“这句话从书法角度讲有一定道理。所谓外行,也就是对书法一知半解的,但为显示自己的知识水平,从主观上说一些自己的简单理解,但对这样的人我们不能歧视甚至嘲笑,再好的书法家也不能自称为第一。相比之下,所谓内行看“门道”,就是深究书写技法知识且吸取历代书家各体自成风格。
书法首先讲究笔法,用笔包含笔法、笔力、笔势、笔意四个要素。在书写中墨法对于书家来说尤当深究。墨法可分为浓墨、淡墨、干墨、湿墨、渴墨、涨墨等。当然笔法与墨法章法结合得天衣无缝,从而烘托出风格意境才是最重要的。
到此,以上就是小编对于古代建筑间架的问题就介绍到这了,希望介绍关于古代建筑间架的4点解答对大家有用。