大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于古代建筑刷漆的问题，于是小编就整理了3个相关介绍古代建筑刷漆的解答，让我们一起看看吧。
古代的墨是用什么东西做成的？
《天工开物》说：“凡墨，烧烟、凝质而为之。”这是讲制墨的方法。所谓烧烟，是指燃烧木头或者油料，以取得碳黑。凝质就是胶，通常是指动物胶。碳黑、胶、水，以一定比例混合，就构成了墨。
木材或油料在不充分燃烧时，会烟，烟中包含烟粒，也就是碳黑，制墨的第一步，就是将这些烟粒收集起来。制烟的木材，通常是松木，陶宗仪说“取松烟为者，居十之九”。取松木之前，要先将松香流掉，不然烧出的烟容易粘接在一起，无法制墨，方法是在松树根部凿一小孔，放入一小灯盏，慢慢加热。
取来的松木，要烧烟，通常是入窑。窑很长，十几丈，但顶端只开若干小孔，为的是空气不充足，使松木无法充分燃烧。一窑烟，通常要烧数天，等窑冷却了，制墨工再入内刮烟。越靠近窑底的烟，颗粒越细，质地越好，叫作清烟，向外依次是混烟、烟子、粗烟，粗烟只能用来刷漆了，无法制墨。
制烟的油料种类很多，桐油、麻子油、皂青油、菜子油、豆油都可以。油料烧的烟通常比较淡，而且颜色不鲜艳，桐油效果最好，而且成本也最低。桐油烧烟，一般是将油盏放置在一块金属板下面，烟附着在金属板上，再由制墨工刮下来。一斤桐油可以制烟一两。这项工作非常耗费眼睛，制墨工常常双眼红肿，因此失明的也为数不少。
烟，混入动物胶和水，再定型，就得到墨。最初是墨丸，后来普遍是墨锭了。
古代的墨的品种很多，但大多可归为两类。
一是油烟墨，主要成分为桐油燃烧产生的烟，通常还会再加入胶料、麝香、冰片等。油 烟墨质地坚实细腻、颜色乌黑且有光泽 。
二是松烟墨，主要成分为松树枝 烧产生的烟，再配以胶料、香料。松烟墨的颜色也很黑，但缺少光泽，胶质 较轻。
现在很少使用墨锭，更多使用成品瓶装墨汁。市场上瓶装墨 的品种很多，如“一得阁”、“中华”、“曹素功”等，具有很高知名度和美誉度。
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古籍《天工开物》里面详细记载有古人是如何做墨的。
墨的主要原料是松烟，松烟又是什么东西呢？其实就是烟灰。
首先是取松木，砍成一截一截的。再用竹片搭一个长长的圆拱形，把上面的小孔都用纸糊上，形成一个有点像窑洞的东西。然后把松木放到里面烧，要小火连着烧上好几天。
松木燃烧的时候冒烟，烟会熏到上面的竹子上，然后会在竹子表面形成一层黑黑的烟灰，这就是松烟。等松木烧完了就可以刮竹片上的松烟了。这其实就和烟囱内壁上厚厚的黑灰、还有用木材烧锅形成锅底灰是一个东西，专业术语叫做烟炱。
把松烟刮下来以后，然后再加入油放到火上熬，直到松烟和油彻底混合，熬制后就变成了胶状物，然后会进行一番捶打，跟做年糕有点像。然后捏成一块一块的，晾起来等待风干，然后一块最简单的墨就做好了。
而著名的徽墨就讲究多了，在加入油的同时，还会加入更多的东西。比如香料，生漆，珍珠粉等等。这样做出来的墨不但有香气，颜色也更加的黑润，不易褪色，写起字来非常的顺，古代的文人都喜欢用徽墨。
说到墨是用什么做的，这让小编想到前些日子很火的《爸爸去哪儿》有一期给小朋友们派了任务，让他们去寻找可以画画的墨子。
在古时，墨与砚是不分家的。
一般人肯定以为古人最早是用漆或木炭写字，直到汉代，用的依然是天然矿物石墨。
墨一般分为两个品种，一种是油烟墨，是用桐油、麻油、菜油等烧烟，加入胶和香料制成，这种墨比较有色泽但不会太浓黑。
△东家匠人汪春林作品
第二种松烟墨，是用松树烧烟再加轻胶制成，这种墨就不会有光泽了，但是写出来比较黑。
古代的哪些弓箭是什么做？
木材，竹材，牛角等
古***弓箭用的材料：制作弓臂的主体用干木材或干竹材，弓臂的内侧用牛角，弓臂的外侧用动物的肌腱，粘合干材和角筋用动物胶如鹿胶、马胶、牛胶、鼠胶等，弓管用丝线紧密缠绕，将制好的弓臂涂上漆，以防霜露湿气的侵蚀
古代兵器弓大多是用竹木、麻、藤等天然材料制作的。
因为这些材料轻便且具有一定的弹性和韧性，可以使弓身在拉伸时能够产生更强的弹力，从而发挥更好的作用。
同时，还有少部分弓是用金属、玉石、象牙等贵重材料制作而成，往往被视为奢侈品。
值得一提的是，随着科技的进步和材料工程学的发展，现代弓箭制作材料多样化，使用的材料除了传统材料外，还包括碳纤维、玻璃钢、铝合金等，能够生产出更加精良、耐用、强韧的弓箭。
1. 古代的弓箭是由木材、兽骨或竹子制成的。
2. 这是因为木材、兽骨和竹子具有较好的韧性和弹性，能够承受弓弦的拉力，并且制作成弓箭后能够保持稳定的形状和飞行轨迹。
3. 古代的弓箭制作技术也在不断发展，使用不同材料制作的弓箭在射程、精度和穿透力等方面可能有所不同，这也为***、战争和射箭竞技提供了更多的选择。
扬州八怪之一金农的书法作品，放到当今书坛你觉得会获奖吗？
金农是杨州八怪之一，自幼习汉碑，他吸收了汉隶《张迁碑》和《鲜于璜碑》拙朴的精华，并在此基础上有发展，有创新，形成了自己的书法风格，着实难得。
金农创作隶书作品时，中锋用笔，横画多用方笔，且力度大，突出厚重感，但竖画较细，却也显得有一定的力度。由于金农不喜默守成规，在他的隶书中总是表现一些夸张的、让人意想不到的东西。也是，因为金农怪！怪人就得怪人的性格。秉性难移嘛！
如果金农的书法作品放在当今书坛，一是会入国展，二是还会在国展上获奖，而且能获大奖！因为当今书坛上的某些所谓的书法大师们，要的就就是像金农这样的、不失传统 、不失法度，且能创新的“怪作”、“奇作”，以及能博人眼球，视角冲击力强的书法作品。
在我的书法圈子里，就有一人专工金农的隶书的朋友，学金农二十年了，现在红火的很啊！八平方尺的书法作品已卖到一万元了，给少了不写。牛吧！
实际上，金农的隶书并没有多高的技术含量，且艺术观赏性也不强，是很好学的一种隶书。
仁者见仁，智者见智。
金农书法移到今能否获奖？
至于能获奖否。不好说，
了解一下金农，清代金农字寿门，号冬心，又号司农，流寓扬州，嗜奇好古，收金石文字千卷，精于鉴赏，工书，书入楷隶，自创一格，特点为隶楷之间，分隶独绝一时，工八分，小变汉法，截豪端作擘窠大字，甚奇，其书淳古方整，从汉分隶得来，溢而为行草，如老树著花，姿媚横出
书得古趣，汉隶苍古，魄力沉雄，不受前人束缚，自辟蹊径，以拙为妍，以重为巧，亦工印章，喜诗文，工画，为扬州八怪之一。
人生不易，生平好游，晚年于扬州卖书、画以自给，妻亡无子，遂不回归，卒年七十七。著书有名《冬心画记》，《冬心题画》等。
一生坎坷，过着穷日子，富有怪才，如此七十七个春夏秋冬，往复于穷尽自我之才养，到头随烟雲而散，留下了八怪之一怪书画境观，至于现在获奖。感知他也不会参展争奖，不然就不是怪才了。
到此，以上就是小编对于古代建筑刷漆的问题就介绍到这了，希望介绍关于古代建筑刷漆的3点解答对大家有用。
