大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于古代独特建筑的问题，于是小编就整理了3个相关介绍古代独特建筑的解答，让我们一起看看吧。
中国古代建筑屋顶是用什么材质做的?有哪几种类型?种类？
因为古代的建筑有严格的等级制度，所以屋顶的用材也不一样。
一般的屋顶为木构架的，***用的木料为普通的松木、杉木等，皇宫使用的高规格的建筑材料有金丝楠木，黄花梨等。
瓦面老百姓使用的是黑陶瓦。皇宫、寺庙、王宫贵族等使用的是琉璃瓦，对瓦的颜色按照等级的要求也做了界定，皇宫是皇帝居住的地方，使用专用颜色--***，（如故宫）王爷贵族和寺庙等使用绿色，蓝色代表天，只有天坛这个祭天的建筑使用蓝色瓦面。黑色为乡绅富豪等建筑使用。
饰物的使用要求比较严格，彰显王者风范的龙、凤、瑞兽等使用在***建筑上，普通百姓不能使用龙凤狮牡丹等饰物
重檐的建筑等级高于单檐建筑。等级由高到低排序为：庑殿式、歇山式、硬山式，卷棚式。
为什么海市蜃楼大都是古建筑？
海市蜃楼是一种光的折射现象，他是因为气候、地形和温度的原因，将一处地方的事物折射到的大气层之中然后在通过大气层反射到其它地面上，它是必须有什么具体存在的物体才能折射出来，要说跨越时空的话显得有些夸张。不过随着最新的研究我们却发现，或许我们真的能够从海市蜃楼看到古代，不仅能够看到古代，甚至我们可以看到宇宙的起源，只要条件足够。
这个问题我来回答下你吧，首先解释下什么叫海市蜃楼：
海市蜃楼是光在密度分布不均匀的空气中传播时发生全反射而产生的。蜃景的出现与地理位置、地球物理条件以及那些地方在特定时间的气象特点有密切联系。气温的反常分布是大多数蜃景形成的气象条件。因为夏天海面上的下层空气温度比上层低，密度比上层大，折射率也比上层大。我们可以把海面上的空气看作是由折射率不同的许多水平气层组成的。远处的山峰、船舶、楼房、人等发出的光线射向空中时，由于不断被折射，越来越偏离法线方向，进入上层空气的入射角不断增大，以致发生全反射，光线反射回地面，人们逆着光线看去，就会看到远方的景物悬在空中。而在沙漠里看到蜃景，是因为太阳照到沙地上，接近沙面的热空气层比上层空气的密度小，折射率也小。从远处物体射向地面的光线，进入折射率小的热空气层时被折射，入射角逐渐增大，也可能发生全反射，人们逆着反射光线看去，就会看到远处物体的倒景，仿佛是从水面反射出来的一样。沙漠里的行人常被这种景象所迷惑，以为前方有水源而奔向前去，但总是可望而不可及。
最可能的原因是把某个***城正在拍摄古装戏的反射投影到了天空。这也是个人的观点，希望我的回答可以帮助到你感谢。
很高兴能回答这个问题，希望能帮到你
其实好多人都说海市蜃楼是光的折射，某个地方的景象，就像投影机一样，在当时大气条件允许的情况下，所折射出来都景象，可是又有好些海市蜃楼出现的是古代的建筑，街景甚至于还能看到人走动，而不是静止的画面，可是又有报道说海市蜃楼中的建筑，没有在世界上的哪个地方有能够吻合景象中的建筑或者建筑群，个人觉得，海市蜃楼的景象画面应该是在某个时间，某个地点，而又在某个时间大气在适合的情况下所储存的画面，就是之前在某个时间录制好的画面，就像我们的相机或者录像机，然后又在适合的时间适合的大气符合条件的时候播放出来，就形成了人们眼中看到的海市蜃楼，这就是我个人从众多关于海市蜃楼的报道和对海市蜃楼的理解所认识的海市蜃楼，不知道能不能帮到你，这只是我个人的理解和认知，不知道对不对？
为什么中国古建筑多以木结构为主，古希腊意大利的古建筑多以石头为主？
希腊建筑其实是从木结构演变成石结构的-、-而罗马建筑石材其实已经开始沦为立面装饰的，火山灰混凝土才是罗马主要的建筑材料！中国古代也有过石材建筑时期，春秋战国时代的高台建筑就是石材！ 后来嘛，根本原因还是在于材料和认知两方面！a、材料限制：大理石质地柔软便于加工，其他石材相对于古代生产力并没有这么好的特性，希腊量产优质大理石，因此在发现大理石以后，逐渐由木构建筑转向砖石建筑！中国古代盛产木材大理石稀缺其它石材又不好加工，所以后来逐渐从材料上放弃了砖石；b、空间认知：因为材料问题，导致两地建筑必然***取不同空间形式，即便是希腊最后也从梁柱走向了拱券结构，强调内部空间组合；中国这边则开始向内外交融空间组合发展；而这两种空间认知方式从生活上又反过来影响到了材料的选择！所以才会出现你的问题！
在谈论中西方建筑文化中，我们会想起中国亭台楼阁的宁静典雅，也会想起西方教堂的庄严肃穆，会想起巴黎圣母院，也会想起佛光寺大殿。不同的建筑艺术风格带给人不同的氛围感受，追根究底，两方的建筑差异先是来源于建筑用料的不同，即木与石的差异。那么为什么古代建筑中国以木建筑为主而西方以石建筑为主呢？
根据常识，人们在开展工程的时候是会根据建筑需要来选择建筑材料的，古代也不例外。所以选材不同首先在于木石的使用便捷度不同：在古代技术交通条件不便捷的情况下，加工运输石材都需要消耗大量的劳力。工程完工更是需要大量的时间，也需要投入大量的成本的。像著名的巴黎圣母院教堂的建造工期就用了一百八十多年，西班牙一座家族大教堂至今未完工。而中国古代被人使用且经常改朝换代的宫殿却不能承受住这细水长流的缓慢施工，因此就会趋向选择便于加工运输的土木。
木石的耐久性不同也导致了这样的差异：我国《古诗十九首》中收录了这样一句：“人生忽如寄，寿无金石固。”，砖石结构的建筑保存期限是比木结构的建筑要长的，即使大兴土木，古代帝王贵族陵墓的修建也还是会选择稳定性更好的石材。在古代中国，为了存放神像，木结构的寺庙是会经常翻修的，而欧洲不像中国，不能像中央集权那样集中全国人力物力财力去修缮教堂，大多是地方出钱建造，为了恒久，选择石材更为合理。
除了物质的需求，人类社会还有对[_a***_]的崇尚，这也是建筑起源发展不可离开的动力。所以建筑用料的选择不同还在于中西方文明推崇的观念的不同。在古代中国，国人体现出淡薄的宗教意识，中国传统建筑艺术也展现出一种“现世主义”特质。在选择上，国人会倾向于过“乐天知命”“享受天伦之乐”的生活。在西方的宗教理念上，则是会选择投入后世希望。儒家思想也提到“学而优则仕”，提倡投身现世建设，追求进取，承担责任。
在空间范围上我们没有刻意去营造森严的宗教氛围，即使是寺庙除去使用功能，大致上也与普通民居同貌，使用灵活性好，便于镶嵌贴合的木材，也是温和许多。在巴黎圣母院遭遇大火后，教授卡莱尔·史密斯作了这样的评论：“（巴黎圣母院）这种损失让人如此沮丧，部分原因是人们沉浸在西方的思维模式中，认为「真实」就等同于完全保留建筑物的原始工艺和原始材料。”其实不论中西方的建筑，承载着古老历史的它们，都是经过一年年的整修保护才是我们今天看到的样子，其背后的文化符号超越建筑本身。在西方哲学观念中，石材才是永恒，是真实，在英国的巨石阵中人体验说，会感到时间的流走，石头是时间的承载者。而在中国传承的五行木德观中，木能化育万物，君主制度下，也是相信“木德帝世”“木应其运也”。
建筑，是技术，是艺术，也是人世人生。木与石的选择，是不同文明的历史烙印，是差异也是美丽。作为建筑材料的木与石，历经风雨考验，在建筑物整体中，依旧展现着它们的光彩。
到此，以上就是小编对于古代独特建筑的问题就介绍到这了，希望介绍关于古代独特建筑的3点解答对大家有用。
