大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于古代建筑手稿的问题，于是小编就整理了2个相关介绍古代建筑手稿的解答，让我们一起看看吧。
如何创作一幅优秀的斗方书法作品？
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斗方书法的创作，大多是用四尺宣纸长型对折，尺幅为四平方尺。也有用三尺宣纸长型对折的。斗方，属书作小品。
斗方的创作内容，可书先贤圣人的名言名句，也可以书一首诗及词。
斗方的落款，可以落在正文的中间，也可以落在正文的左边。
说明：本回答中的图片均为“斗方”小书作，由答主中州耕牛堂主所书。欢迎讨论，欢迎转发。
斗方作品的创作，要满足几个条件，其实和创作其它作品一样：一内容要好，不低俗，切自己理解文意；二是内容中的字要精熟，每个字都要经过临摹学习甚至到达背临水平，总之要做到胸有成竹，以保证翰不虚动。三是预想先设想好格式以及作品的大章法，最好先打一个草稿，或进行几次了练习与试写。四是按照内容酝酿情绪。
在作品的大章法处理上要做到整体的和谐统一，即对立统一，经营好点画造型位置。总之要做到胸有成竹，切记盲目书写。
具体到斗方内部文字的处理要字字相生，疏密得宜，动静兼具。关键在于和谐，作品内部和谐，整体上看就舒服，见章法。
落款和主题内容的主次处理不能既有各得其势又不能喧宾夺主。包括印章的数量与位置，撳印等都有恰到好处。不能破坏整体布局。
斗方，就书法而言，斗方上写出的作品常被称为小品。小品斗方，一尺左右，可以写一首小诗，或一封书札尺牍，都是常见形式和内容的完美结合。形式为方形或近于方形的作品。
斗方作品创作时，应着重注意几个问题： 首先，要注意章法空间的安排。方形章法处，安排合理得当，则比其他形式更富形式意味；
其次，正文与落款必需互相关联，又有所区别； 另外，印章与空白在一定程度上可与正文相得益彰，故适当的留白及钤印位置的恰到好处极其重要。
以下作品来自全国百名获奖书法家斗方精品邀请展。
斗方是书法创作中最常见的形式之一，居家、展览等都能见到。
斗方没有宽窄差异，要强化其艺术表现，就要在其内部制造矛盾、冲突，就如煮沸的水，或者如一场鏖战，使其不规则、不平等、不协调、不平和，形成跌宕之势。
斗方的创造，要注意以下几个问题：
1、笔墨精妙，这是任何作品的基本要求，斗方尤其如此。
2、要小中见大，斗方作品尺寸不大，但要写出大作品的感觉和效果。
3、要注意章法，斗方形式现代感较强，所以，对章法的要求也就高一些。
4、要注意留边空白，斗方用镜框装裱居多，创作时四周最好留点空，以免使镜框压到边。
斗方对章法的要求很高，一般而言，可分以下几种形式：
1、书札式，自然书写，书卷气浓。
2、满构式，正文、款识布满全纸。
传说中的亚特兰蒂斯为什么会沉入海底，如何破解消失古城之谜？
亚特兰蒂斯，又称大西洲，大西国。不同翻译下，也有作阿特兰蒂斯的叫法。
亚特兰蒂斯的最早记载来源于古希腊思想家柏拉图。其作品《对话录》的《提玛友斯》和《柯里西亚斯》章节中都有相关的描写。
大题如下——约公元前9600年，雅典军队与一支来自大西洋深处的神秘军队发生冲突，这支军队狂妄至极，准备进攻整个欧洲，进而侵略亚洲。据说入侵者来自一个名叫大西洲的海岛，最终希腊以极大牺牲击退了敌人。后来不知什么原因，这个狂妄的国家消失在了大西洋内。
其实光凭借这个传说并不能证明什么，可能是其它国家入侵后的误传。但柏拉图在其它作品中却对亚特兰蒂斯的气候、水文、文化等内容都进行了详细描述，让人不得不相信它的存在。
不过柏拉图本人也从未见过亚特兰蒂斯，但考虑到时间的接近，他的转述可信度还是比较高的。
以人类进化时间看，距今3万年前，人类早已有了进行复杂思考的大脑基础，甚至部分亚种脑容量比现代人还大。若在这几万年中抽出一万年，在一个小岛上发展出后面古罗马一样的文明是完全有可能的。至于它的毁灭，可以参照庞贝古城——骤然间的火山爆发，把一切都掩埋。而由于当时航海技术并不发达，虽然亚特兰蒂斯残害仍存在，甚至有幸存者，但最终都因社会组织的崩溃造成文明大倒退。
或许亚特兰蒂斯从未沉没、甚至它是我们熟知的某一个小岛。灾难爆发后，空有武力和财富的贵族因权势获得了幸存，而掌握技术的平民却几无残留。于是文明逐渐倒退，知道变回茹毛饮血的野人，然后在与自然的竞争中或外来殖民者的攻击中彻底消失。
ps：纵使亚特兰蒂斯文明超前也不会太过夸张，文学作品中那种掌握天顶星人科技的亚特兰蒂斯，只是yy。
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关于亚特兰蒂斯，我有过一期内容。是今年3月3日发的，里面有关于亚特兰蒂斯传说起源的描述。
对于消失古城问题？这应分为：冰河时代前与后的界线。
冰河时代时发生的城市、村庄消失，是因地球磁极变化而造成，使得原来城市、村庄变成在海底、在南极冰层下。
至于冰河时代后一、二千年来这是有：战争和自然环境变化而成。这当中较多是东南山脉村庄，东南山脉八卦属巽，凡遇到了风天小畜、风泽中孚、风火家人的三运卦共六十年都属于下下签，历史上至一百年前就发生荒村问题…
早在19世纪70年代，凡尔纳赛的科幻***《海底两万里》在世界各地非常流行，在这部***中，乘坐潜艇的探险家们发现了亚特兰蒂斯的废墟，书中这段神奇的描述，引起了美国人康纳利的极大兴趣，这一兴趣使他确定了自己未来的人生目标――寻找消失的亚特兰蒂斯。
1882年，康纳利的新书出版，书名就叫做《亚特兰蒂斯》，这本书是康纳利十几年研究亚特兰蒂斯的成果。
康纳利坚信亚特兰蒂斯的确存在，他在书中详细分析了亚特兰蒂斯沉没后的状况，他认为从亚特兰蒂斯岛上逃出的难民，逐渐散落到世界各地，他们在当地创造了许多的文明，而这些文明有着惊人的相似之处，那就是金字塔现象。
埃及人的金字塔，玛雅人的金字塔和柬埔寨吴哥窟中类似金字塔的建筑，虽然建造的时间前后相差了几千年，但是在建筑风格上都出现了惊人的相似。
康纳利指出，柏拉图在他的《对话录》里曾经提到，亚特兰蒂斯就有许多高大的尖锥体的建筑。所以康纳利认为，世界各地的金字塔都起源于亚特兰蒂斯。
但是，一些历史地理学家对康纳利的“金字塔继承论”并不认同，他们认为，上述的地貌特征和建筑风格相似，只能是一种巧合，并不能让人信服，而且问题的关键是，究竟在哪里可以找到已经消失的亚特兰蒂斯，只有找到亚特兰蒂斯，一切才有可能真相大白。
为此，美国芝加哥大学的一位教授提出了自己的观点，他认为，柏拉图描绘的亚特兰蒂斯很可能就在南美洲的安第斯山脉下的提万纳库。
提万纳库位于安第斯山脉之间的广大平原上，考古人员在这里发掘出皇宫寺庙和城市花园。提万纳库人有精湛的建筑技术，这些技术是提万纳库建造出最令人惊叹的建筑物，这里表面好像是一个丘陵，但是挖掘显示它地下有一个梯状的锥体建筑。
考古人员推测，它可能是一个皇室成员的陵寝。柏拉图说亚特兰蒂斯的王宫到处都装饰了黄金，提万纳库宫殿及庙宇也都装有黄金，在建筑的表面几乎都能看见用黄金装饰过的痕迹。
然而，对于这种观点，一些考古学家提出提万纳库是在柏拉图死后数百年后才发展成为强大的帝国，柏拉图不可能把提万纳库当作亚特兰蒂斯。
到此，以上就是小编对于古代建筑手稿的问题就介绍到这了，希望介绍关于古代建筑手稿的2点解答对大家有用。
