大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于建筑风格与情绪风格区别的问题，于是小编就整理了2个相关介绍建筑风格与情绪风格区别的解答，让我们一起看看吧。
南朝乐府与北朝乐府从形式和风格上的区别是什么？
从风格上看，南北乐府民歌同样有着显著不同。南歌多写缠绵委婉的爱情，风格细腻婉约，北歌则多抒发着慷慨悲壮的情绪，语言也不象南歌那般清丽，而是在质朴中带着直率粗犷，在南歌中常用的双关谐隐的修辞手段在北歌几乎看不到。
在艺术形式上，南北乐府民歌的形式体制相对而言倒是比较接近，北歌也大多是短小的抒情诗，五言四句的为最多。不过南歌中有五言三句、五句和六句的诗，这是北歌中所少有的，而北歌中七言二句、四句体，也是南歌所无。至于叙事诗，则是北歌独擅，除了《木兰诗》外，还有一篇《陇上歌》，被《乐府诗集》收入杂歌谣辞一类。不过叙事诗在北歌中也仅此两首而已。
其一，从上题材上看，南朝乐府民歌与男女爱情；北朝乐府民歌则充满发批判精神，视野开阔，凡战争惨景、贫富对立、民风土俗、恐龙人物等有所涉及，老女、孤儿、穷汉、战虏、骑射称雄的健儿、背井离乡的游子，种种人物都在诗中出现，歌辞描写的也正是他们的生活和思想感情。
其二，从风格上看，南北乐府民歌的风格同样显著不同。南歌专写缠绵婉约的情爱，风格委婉细腻；北歌则抒发了一种慷慨悲凉的情绪，风格直率粗犷。
其三，从语言上看，南歌清丽，多用双关、谐音隐语；北歌质朴中带有粗野的气息。
其四，从声调上看，“梁陈尽吴楚之音，周齐皆胡虏之曲”，吴声西曲是侑酒佐饮的女乐，声调软；而鼓角横吹曲则是军中马上的武乐，声调以雄浑悲忼为特色。
其五，从艺术形式上看，南北乐府民歌的形式体制相对说比较接近，北歌也大都是短小的抒情诗，五言四句的最多。北歌有一部分本用外族语言写成，曾经过汉译；一部分则直接用汉语写，南北朝同是五言诗的昌盛时期，民间歌辞也多五言本是不难理解的。加上北方民歌在由北入南时经过南方作家的翻译润色，在体制上更容易同南方民歌接受。不过南歌有五言三句、五句、六句者，为北歌所无；而北歌的七言二句、四句体也不见于吴声西曲。至于叙事诗，更是北歌独擅。
赵雷的《成都》歌词描述的和实际的成都符合吗？
我是成都人。我来回答一波。
“分别总是在九月”，“在那座阴雨的小城里”
成都位于四川盆地中部偏西，天气类型为亚热带季风性湿润气候。春冬少雨，夏秋多雨。九月属于秋季，也是成都最热，降水最多的时候。这时候成都，总是沥沥的下雨。
“让我掉下眼泪的，不止昨夜的酒”，“让我依依不舍的，不止你的温柔”
成都出名的还有酒和美女。歌词一句“温柔”，成都女人美丽温柔形象，跃然纸上，能与之共饮美酒，是谁都不会不舍。成都处于盆地，气候潮湿，云层厚，很少有艳阳高照的时候，全年多云，所以紫外线照射少，所以成都美女皮肤白皙水嫩，健康。加之自古以来就是天府之国，生活富裕闲适，幸福生活的人，自然心情好，人也美了。四川常吃辛辣之物，辣椒可以降脂减肥，促进体内激素分泌，改善皮肤状况，自然成都女人身材好，皮肤好。
“走到玉林路的尽头，坐在小酒馆儿的门口”
这个小酒馆，位于玉林西路。充满了文艺味儿，自然是赵雷喜欢的酒馆。
《成都》是一首赵雷唱的非常棒的歌曲，简直就代表了我们成都，以及大多数人向往成都的样子。至于歌词中的描述是否与实际的成都一致，这个就没必要纠结了。歌曲，它是一种人文、艺术的东西，来源于生活又都高于生活，如果太过直白或写实，这歌曲也就变味了。如果没来过成都的朋友，有空欢迎到我们四川成都来做客，玉林路、小酒馆，等您。
我以前就住在玉林路附近。从写实的角度说，《成都》歌词描述的成都与实际情况相当不符。
1，“在那座阴雨的小城里，我从未忘记你。”成都确实阴天较多（蜀犬吠日嘛），但雨天并不多。成都也不是小城，截至2016年其户籍人口已达1591.8万人（加上暂住者恐怕远超两千万吧）；辖区总面积12390平方公里，市区面积837.3平方公里，光城区面积就比欧洲好多国家都大。
2，“直到所有的灯都熄灭了也不停留。”成都也算是个不夜城吧，路灯及建筑物上的灯饰一般要燃到天亮。
3，“走到玉林路的尽头，坐在小酒馆的门口。”玉林路是个总称，分玉林东路、玉林西路、玉林北路、玉林中路、玉林南路。玉林路有4个尽头，小酒馆在玉林西路的那个尽头……附近，其实比它更尽头的是另一个或许比它更知名的酒吧，叫白夜，美女大诗人翟永明是其老板。不过白夜的主体部分早已迁往宽窄巷子了。
随便说说，我曾在跟玉林西路交汇的芳草街住过几年，那时候每天带我家虎子（狗狗大名）遛弯，几乎都要经过小酒馆，而虎子差不多每次都要在它门前的梧桐树根部撒泡尿。没办法，我阻止不了它对小酒馆的热爱。
到此，以上就是小编对于建筑风格与情绪风格区别的问题就介绍到这了，希望介绍关于建筑风格与情绪风格区别的2点解答对大家有用。
