大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于原广司建筑风格的问题，于是小编就整理了2个相关介绍原广司建筑风格的解答，让我们一起看看吧。
以“建筑观光”为主要目的一个艺术迷或建筑迷的日本文化旅行，有哪些值得推荐的路线？
这个命题好大啊。。日本的建筑从古至今值得一看的好多。看到不少人已经给了推荐，那就在这里挑三个东京的有趣的小众建筑推荐一下好了~嘿嘿
Prada 青山店/ 東京港区
地址：东京都港区南青山 5-2-6
这栋玻璃建筑由瑞士建筑师组合——赫尔佐格和德梅隆设计。对，就是设计了北京鸟巢的二人组。建筑距离表参道站很近，远看简直就像一块闪闪发光的大钻石。
建筑***用了不对称结构，大面积使用钻石型玻璃板材，白天在阳光的照射下相当闪耀。夜幕降临时，这里还会随着夜晚的灯光变幻出不一样的色彩。建筑内部奢华的装潢和时装设计师的作品交相辉映，引人驻足观望。
不管是白天还是夜晚，这里都是值得建筑爱好者和时尚人士到访的打卡圣地。
中银胶囊塔 / 东京银座
地址：东京都中央区银座8-16-10
这栋建筑几乎是日本奇异建筑的巅峰之一，整座公寓都是由一个个胶囊房间所组成的，而这些胶囊房间的数量达到了140个。
中银胶囊塔的设计师是日本建筑三杰之一的黑川纪章。黑川的理念是：人们应该保持旅行而不是在某处安定下来。基于这个想法，黑川希望胶囊塔的每个胶囊房都是可拆卸的，从而使得用“新”替换“旧”成为可能。此外，出于同样的理念，黑川想要赋予这些胶囊以移动性。
现在建筑就东京，或者你感兴趣的建筑师一搜就有他的杰作在哪里就直奔那里省时间。
我喜欢寺庙古建筑，所以才跑京都和奈良。你可以看我才发的vlong
视频加载中...简介了木雕文化
日本建筑艺术分几个圈，东京圈，大阪圈，京都圈等。东京圈主要是浅草寺（如***），御所等。大阪，主要是大阪城堡等。京都也是寺庙文化。以这几个为中心，再走向周边一些古县城，像和歌山等
***加载中...这个问题有点大，太大了。。。
如果从建筑的角度出发，确实可以说非常的庞杂，现代的古代的，***的，佛教的，还有日本特有的神道教的神宫/大社/宫等，还是说几个城市吧，也都是古都，这样旅游起来就是比较有针对性。我觉得线路就按自己实际的需要编排一下。
那我们简单一些，就说一下，日本的三大古都，京都，奈良还有镰仓。去了这三大古都找日本的建筑肯定就没错了。我也摘录一些日本的古代建筑，很多还是世界遗产。
除了古代的建筑，最下面再赠送一个日本的现代建筑。
京都府位于本州岛的中部，古都京都是根据历来王朝文化中盛行的日本式唯美意识所构建的。以神社、佛阁等历史建筑物、庭院、绘画、传统活动、京都料理为代表，被称为“千年古都”。
大概说几个主要的。
1.八坂神社也就是祗园神社，以其日本最大的祭典之一的祗园祭而闻名，每年七月在这里举行.境内建筑物有本殿、拜殿、摄社、末社、楼门等。因民间传说八坂神社能解除灾厄，很受众人的信仰。位于四条通的最东端，是京都最有名的神社之一。
如何评价是枝裕和的《第三度嫌疑人》？
《第三度嫌疑人》，讲述了一起***案的审判过程。
案件，并不复杂，甚至可以说过于简单。
影片一开始，是枝裕和就为我们展示了***的全过程：案发当晚，嫌疑人三隅尾随食品厂厂长来到河边，并用利斧袭击了被害人的后脑，随后焚尸灭迹。
按理说，随后的审判过程也应该毫无悬念，可是，当律师重盛和嫌疑人三隅多次会面，每次会面三隅都会推翻之前的供词。
这部电影，开始看像一杯清水，但是越看越浑浊。
关于影片后来的发展，真相也出现了三种可能。是枝裕和告诉我们：真相逐渐丢失。
这样的“悬疑”呈现方式观众接受不了，这也是《第三度嫌疑人》一度被人诟病的原因。
但是枝裕和的目的不是探究作案动机，更不是挖掘真凶，而是一件案子里每个人的作用。
三隅的案子，律师只想着怎样减刑，法官只想着在规定时间内完成判决，媒体只关心案子背后的秘密......
没有人关心真相本身。
看这部电影让人内心发冷，原以为影片是个比较阳光的结局，孰料当事人还是被判***。可见，枝裕和想要做的不是商业讨巧，也不是取悦观众，而是一种冷静但掷地有声的客观表达。如果仅就这点来说，枝裕和的确做到了。
不得不说，就人文表达和***解读来说，日本电影更胜一筹，在《第三度嫌疑人》中，***、毁尸、性侵、庭审这些和犯罪类型片有关的元素随处可可见，脉络也比较响晰。但影片的落脚点不在求生，而是赴死。这就充满道德探讨的味道了。
影片中的律师是一个比较较真的人，当别人做“沉默的大多数”时，他却积极奔走为犯罪嫌疑人辩护。影片中，那个中老年嫌疑人一次一次翻供，死者的女儿却道出被父亲性侵的事实，死者的妻子明知真相却无动于衷。而之于犯罪嫌疑人，明知道自己没有***却甘心顶罪。影片中冷静的叙述，令人心悸，近乎黑色。
其中有个桥段：犯罪嫌疑人坐在房间里，外面传来鸟叫，他兴冲冲地踩着马桶，用面包渣想去喂鸟儿。也许下一刻，等待他的就是死亡的一刻。生死一念，更多生活渴望。
影片中的镜头，除了外景之外，绝大多数都是律师之间的交流和探讨，更多的是犯罪嫌疑人和律师之间隔着玻璃的对话。在这里，玻璃似乎成了精神隐喻，两人越来越近，但永远无法接近真相。可是，内心层面上的玻璃会消失吗？对方想要告诉你的只不过是他想让你知道的一切。而之于道德、法理和真相之间的关系，则暧昧不清。
人性的善意，并不简单。所以，就该片观影体验来说，了解人性比洞悉生死更重要，回朔过程远比知道结果重要。人性的阳光和黑暗，本就是玻璃的两面，缺一不可。
到此，以上就是小编对于原广司建筑风格的问题就介绍到这了，希望介绍关于原广司建筑风格的2点解答对大家有用。
