大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于古代建筑绘画内部的问题，于是小编就整理了3个相关介绍古代建筑绘画内部的解答，让我们一起看看吧。
介绍古代装修建筑的描写？
古代的装修建筑描写通常会涉及到建筑的结构、材料、装饰和色彩等方面。以下是一些常见的古代装修建筑描写：
1.建筑结构：古代建筑结构多以木结构为主，如中国古代建筑多***用木构架结构，而西方古代建筑则多***用石结构。
2.材料：古代建筑材料多以木材、石材、砖瓦等为主，其中木材是最为常见的建筑材料。
3.装饰：古代建筑装饰多以雕刻、绘画、镶嵌等方式表现，如中国古代建筑多***用木雕、石雕、砖雕等装饰，而西方古代建筑则多***用壁画、镶嵌、浮雕等装饰方式。
4.色彩：古代建筑色彩通常以白色、黑色、红色等为主，其中白色是最为常见的建筑色彩。
总的来说，古代装修建筑描写多以建筑结构、材料、装饰和色彩等方面进行表现，其中建筑结构和装饰是最为重要的描写内容。
很多建筑经历数百年甚至上千年，经历数次地震、自然灾害、狂风暴雨的侵袭仍屹立不倒，感叹中国工匠们的工匠精神、高超的技艺，以及对建筑质量、***光、舒适、礼仪等多方面的综合水准。
为什么古代人画画很奇怪？
其中一个原因是因为古代人的审美观与现代人不同，他们并不追求画像的写实程度，而是更注重画像中所表达的情感和内涵。
此外，古代画家所处的社会环境与现代也有很大的不同，古代画家在绘制画像时通常要遵从某些宗教信仰或政治宣传的需要，不能完全按照真实的形象来绘制。
最后，古代人的绘画技术也相对欠缺现代先进的工具和方法，因此难以达到现代画家那种高度写实的效果。
总之，古代画像不写实是多方面原因导致的，需要考虑到历史、文化和技术等方面的因素。
为何古代行政区域图也能绘制出来？是如何绘制出来的？
只谈中国的。
1.工欲善其事必先利其器，如果没有测量学的理论发展，地图的绘制根本无从谈起。
《海岛算经》是三国时代魏国数学家刘徽所著的测量学著作，原为《刘徽九章算术注》第九卷勾股章内容的延续和发展，全书共9题，全是利用测量来计算高深广远的问题，首题测算海岛的高、远，故得名。《海岛算经》是中国最早的一部测量数学事着 ，亦为地图学提供了数学基础
示例：
今有望海岛，立两表，齐高三丈，前后相去千步，令后表与前表三相直。从前表却行一百二十三步，人目着地取望岛峰，与表末三合。从后表却行一百二十七步，人目着地取望岛峰，亦与表末三合。问岛高及去表各几何？
2.古代地图绘制的的集大成者---裴秀
裴秀（224—271）字季彦，魏晋期间河东闻喜（今山西省闻喜县）人，西晋大臣、学者。历官三国魏散骑常侍、尚书仆射，晋光禄大夫、司空，封钜鹿郡公，作《禹贡地域图》，开创我国古代地图绘制学。
裴秀在地图学方面做出的最大贡献是他在《禹贡地域图》序中提出的“制图六体”，即绘制地图的六项原则。
制图六体：
其一：以山川为基准
以地理状况为依据划分区域，这种方式是古代绘图使用最普遍的方式。它的基本原理如下：首先将县城设在地图中心；再把县域辖区内的主要山川相对于县城的大致方位描绘出来；最后把村镇和道路填充到山川中间就完成了。
当然，这些山川的走向、方位还是需要绘图人去挨个落实的，也就是用脚去走出来的，不过由于古代没有定位技术，古人只依照自己的感觉去理解方位，不免会产生误差，并且随着地图范围的扩大，这种误差会越积累越多。
其二：以航线为基准
航线当然是水运、海运的航线，这种方法操作起来比较简单，我们以京杭大运河为例分析其原理：首先在地图中间画上京杭大运河，在运河的首端画上北京；然后绘图人坐着轮渡从北京一路往南，将沿途的城市和山川地貌记录下来，画在运河两侧；最后当绘图人到达杭州时，在地图的末端画上杭州即可。这种方式的优点是具有良好的方向感，缺点是只有长度够长而宽度不够宽。以上两种方法都是以绘图人的主观印象出发的，接下来介绍一种以客观条件为主的绘图方式。
其三：以比例为基准
俗话说“兵贵神速”，在冷兵器为主的古代战场上，熟悉作战环境、能够及时调兵遣将，是胜利的重要因素，所以帝王对待这些具有战略意义的区域，必须***用更加科学更加准确的方式来绘图，这就衍生出了客观比例法。
其实比例法和现代的比例尺是相似的，就是在地图里绘制上满满的固定比例的方格，一个小格代表固定的里程，也就是所谓的比例尺，比如1:10000，即图上的一个小格就代表十公里。然后根据实际方位、实际距离将城镇和地貌填充到方格上，地图就完成了。不过这种方式对于精度的要求性是很高的。
虽然前两种方法在精度和准确性上很难达到完美，但都是古人一步步实践走出来的，并不是凭空想象得来的，绘制一条线路或者一个小县城或许就要花上大半年的时间。第三种方法的困难程度更高，需要做的工作量更大！
到此，以上就是小编对于古代建筑绘画内部的问题就介绍到这了，希望介绍关于古代建筑绘画内部的3点解答对大家有用。
