大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于古代建筑立面贴图的问题，于是小编就整理了3个相关介绍古代建筑立面贴图的解答，让我们一起看看吧。
古代唐朝房屋边角叫什么？
古代唐朝房屋边角叫“翼角”。因为仰视屋角，角椽展开犹如鸟翅，故称其名。
古代建筑屋顶组成部分：
1、屋面：屋面就是建筑屋顶的表面，它主要是指屋脊与屋檐之间的部分，这一部分占据了屋顶的较大面积，或者说屋面是屋顶中面积最大的一部分。
2、剪边：在我国古代的部分建筑中，其屋面近檐处往往会有与上部不一样的色彩，比如屋面大部分是绿色，屋檐处却是一道横的***带，这样的色带就称作“剪边”它是由于屋面使用了不同颜色的铺瓦而产生的效果，它丰富了屋面的色彩。
3、正脊：正脊是处于建筑屋顶最高处的一条脊，它是由屋顶前后两个斜坡相交而形成的屋脊。由建筑正立面看，正脊是一条横走向的线。一般来说，在一座建筑物的各条脊中，正脊是最大、最长、最突出的一条脊，所以也称为“大脊”。
汉代画像砖上的斗拱有什么特点？
斗拱
“中国建筑，自古以来，即以木构架为骨干，墙壁隔肩以维护，不负担屋顶的重量。这种木构架，下有立柱，上有梁檩。在梁檩与立柱之间，有一个过渡部分，由许多枓型木块与肋型曲木层层垫托向外伸张，在檐下可以使出檐加远，这便是中国建筑数千年来所特有的‘枓栱’部分。” 梁架是构成建筑物的主体，而斗栱结构是木构建筑中变化最明显的部分，斗栱的萌生、发展、成熟勾勒出中国古代建筑演变的脉络。
一斗三升 山东前凉台墓墓门下横额画像
画像上的建筑物，有的使用斗栱，有的不使用斗栱，使用斗栱后，出跳或者不出跳。按使用斗栱的位置分，有柱头斗栱、补间斗栱和转角斗栱。斗栱位于柱头上，承担出挑屋檐或者平座的荷载。不出跳的斗栱直接承托屋檐（檐枋）或者楼面。常见一斗二升、一斗三升以及叠枅、插栱等。
汉画像石上展示的叠枅
从图像上看，出跳的斗栱，与内部梁架并没有关联，华栱的尾部插入柱中，从柱身直接悬挑而出。这种做法与后世称为插栱或者丁头栱的做法相似，区别在于插栱或者丁头栱均由斗口出，且往往以柱、斗为轴心，栱与栱、栱与梁连通。出跳的斗栱使出檐的距离更加深远，有利于建筑立面、台明的保护，也帮助塑造了建筑的立面风格。
四川乐山柿子湾崖墓斗栱
画像上的斗栱还运用雕刻装饰，使结构与装饰有机结合。《三辅黄图》中有一段对未央宫的记载，大殿“以木兰为棼橑，文杏为梁柱；金铺玉户，华榱壁珰；雕楹玉碣，重轩镂槛；青琐丹墀，左磩右平；黄金为璧带，间以和氏珍玉……”。棼、橑、榱、楹、槛分别为房屋的檩木、椽木、立柱和栏杆的古称，碣为石碑，墀、磩为台阶，雕梁画栋、极尽奢华。画像上凝固着当时人们对冥间世界建筑的装饰和想象。
山东沂南县北寨村东汉晚期墓前室八角柱上斗栱画像
以山东沂南县北寨村东汉晚期墓的前室八角柱上的斗栱画像为例，一斗二升的栌斗上刻虎首和凤鸟；两散斗的耳平部位均刻两只展翅的凤鸟相对，凤鸟间有两枚相叠的五铢钱，斗欹上阴线刻卷云纹；栱心的方木上刻一虎首；栱部阴线刻四条盘折的龙，龙身与卷云纹连为一体，内容以求吉辟邪和升仙相关。
为什么中国古建筑多以木结构为主，古希腊意大利的古建筑多以石头为主？
在谈论中西方建筑文化中，我们会想起中国亭台楼阁的宁静典雅，也会想起西方教堂的庄严肃穆，会想起巴黎圣母院，也会想起佛光寺大殿。不同的建筑艺术风格带给人不同的氛围感受，追根究底，两方的建筑差异先是来源于建筑用料的不同，即木与石的差异。那么为什么古代建筑中国以木建筑为主而西方以石建筑为主呢？
根据常识，人们在开展工程的时候是会根据建筑需要来选择建筑材料的，古代也不例外。所以选材不同首先在于木石的使用便捷度不同：在古代技术交通条件不便捷的情况下，加工运输石材都需要消耗大量的劳力。工程完工更是需要大量的时间，也需要投入大量的成本的。像著名的巴黎圣母院教堂的建造工期就用了一百八十多年，西班牙一座家族大教堂至今未完工。而中国古代被人使用且经常改朝换代的宫殿却不能承受住这细水长流的缓慢施工，因此就会趋向选择便于加工运输的土木。
木石的耐久性不同也导致了这样的差异：我国《古诗十九首》中收录了这样一句：“人生忽如寄，寿无金石固。”，砖石结构的建筑保存期限是比木结构的建筑要长的，即使大兴土木，古代帝王贵族陵墓的修建也还是会选择稳定性更好的石材。在古代中国，为了存放神像，木结构的寺庙是会经常翻修的，而欧洲不像中国，不能像中央集权那样集中全国人力物力财力去修缮教堂，大多是地方出钱建造，为了恒久，选择石材更为合理。
除了物质的需求，人类社会还有对文明的崇尚，这也是建筑起源发展不可离开的动力。所以建筑用料的选择不同还在于中西方文明推崇的观念的不同。在古代中国，国人体现出淡薄的宗教意识，中国传统建筑艺术也展现出一种“现世主义”特质。在选择上，国人会倾向于过“乐天知命”“享受天伦之乐”的生活。在西方的宗教理念上，则是会选择投入后世希望。儒家思想也提到“学而优则仕”，提倡投身现世建设，追求进取，承担责任。
在空间范围上我们没有刻意去营造森严的宗教氛围，即使是寺庙除去使用功能，大致上也与普通民居同貌，使用灵活性好，便于镶嵌贴合的木材，也是温和许多。在巴黎圣母院遭遇大火后，教授卡莱尔·史密斯作了这样的评论：“（巴黎圣母院）这种损失让人如此沮丧，部分原因是人们沉浸在西方的思维模式中，认为「真实」就等同于完全保留建筑物的原始工艺和原始[_a***_]。”其实不论中西方的建筑，承载着古老历史的它们，都是经过一年年的整修保护才是我们今天看到的样子，其背后的文化符号超越建筑本身。在西方哲学观念中，石材才是永恒，是真实，在英国的巨石阵中人体验说，会感到时间的流走，石头是时间的承载者。而在中国传承的五行木德观中，木能化育万物，君主制度下，也是相信“木德帝世”“木应其运也”。
建筑，是技术，是艺术，也是人世人生。木与石的选择，是不同文明的历史烙印，是差异也是美丽。作为建筑材料的木与石，历经风雨考验，在建筑物整体中，依旧展现着它们的光彩。
到此，以上就是小编对于古代建筑立面贴图的问题就介绍到这了，希望介绍关于古代建筑立面贴图的3点解答对大家有用。
