大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于身体和建筑风格有关的问题,于是小编就整理了2个相关介绍身体和建筑风格有关的解答,让我们一起看看吧。
秦国为什么会有人妖呢?
人妖是泰国的一大特色,泰国旅游业的繁荣,与“人妖”的存在有很大关系,欧洲人到泰国旅游,不少是冲“人妖”而来的。看着衣着华丽,仪表姣好,体态动人,载歌载舞的"她们",真令人有雌雄莫辨之感。"她们"到底是男人还是女人、怎样变成人妖、怪胎的身体造成了怎样的畸形内心世界……
泰国的旅游业极富地方特色,其中世界闻名的人妖特色歌舞表演,更是众多游客为之惊叹的。
泰国人妖的产生是因为泰国的***旅游业很猖獗,女子在这个行当能挣很多钱。一些男人为谋生计,想方设法把自己变成"女人";而一些人贩子也为了捞大钱,拼命拐骗、制造人妖。于是,"人妖"这个特殊群体就逐渐产生了。到20世纪的90年代,泰国人妖已达2万人,年龄均在14-50岁之间,主要集中在芭堤雅的人妖歌舞团及酒吧和夜总会。凡到泰国旅游观光的人们都会必看人妖,但"她们"到底是男人还是女人;TA们是怎样变成人妖的;怪胎的身体造成了TA怎样的畸形内心世界,这一切的一切,却是鲜为人知。人妖们所表演的歌舞可以说是具有了相当的艺术水平,通常表演内容代表了各国国家的舞艺节目,每晚都有很多游客前往观看。
人妖在全世界都是一个“宠物”,而这些“宠物”唯独泰国独占鳌头。至于泰国人妖何以如此昌盛,这与泰国的政治、经济、文化和社会背景密切相关,有待作进一步深入了解。
西方油画中女性出镜尺度为什么那么大?
西方油画中的女性出镜尺度非常大
西方油画中的女性“出镜尺度”,简言之“***尺度”,从欧洲文艺复兴时期开始,油画中的女性出镜尺度(***尺度)就非常大,直到20世纪抽象派诞生,也依然是这样,可谓是所有流派风格的油画中的女性都在***,问题来了:为什么西方油画中女性出镜尺度总是那么大呢?
这么说吧,刚开始,西方油画中女性出镜尺度(***尺度)那么大,是社会的需求,比如,欧洲文艺复兴运动提倡“人文主义”的思想精神,表明世界是人创造的,而不是神创造的,这和当时的宗教神学思想相冲突,人们根深蒂固的“禁欲主义”认为神才是最伟大的,神才是创造世界的“主”,
神学思想中,人比神要显得卑微。哲学家、艺术家要打破人们这根深蒂固的“神学思想”,就要用强有力的事实证明,让人们坚信人自身的价值远远胜过虚幻的神,这是一个艰难的过程,唯有先解放人们被禁锢的欲望,于是***裸的女性人体油画发挥了作用,不过,智慧的艺术家,将女性人体描绘成神话女神的样子,这可以缓解人们的反差,不会说赤身***是对神的不敬,
到了后期,西方油画中的女性出镜尺度(***尺度)那么大,这是个人的需求,人们对女性人体充满好奇感,艺术家抓住人们这样的心理,描绘人体画,获取利益;有些有钱人还聘请画家为自己描绘人体画,用作收藏纪念。在写实风格之下,人体之美是让人无法抗拒的。
油画是一种艺术,深受人们的喜爱,特别是文艺复兴时期大师们的油画真迹,全部都是收藏家们向往的作品。仔细观察***们的作品,发现这些作品里女性的出镜尺度特别大,让人看了都觉得“羞羞”。***们的油画中的女性出镜尺度大,这个是有原因的,需要追溯到当时的社会情况。
中世纪时期,罗马天主教廷依然统治着欧洲各个国家,教廷为了能够保持住自己的统治地位,他们想方设法对民众进行思想教化,《圣经》是教廷教化民众的“法宝”,欧洲民众们的思想一直被《圣经》理论所禁锢。当时的欧洲,凡是文化产物,全部都会带有宗教色彩和目的,如果出现违反宗教信仰的作品,那么作者会被教廷以传播异端邪说而烧死。
1600年2月17日,日心说的捍卫者科学家布鲁诺被烧死在罗马鲜花广场,他只是坚持“日心说”,并反对宗教倡议的“地心说”,仅此而已,他就被教廷处以火刑烧死。看看布鲁诺的遭遇,我们就可以想象如果当时画家的尺度大一点,肯定会被教廷抓去烧一烧。到了文艺复兴时期,欧洲的改革先驱们迫切希望欧洲人的思想能够得到解放,但是他们却发现欧洲人的思想受宗教思想禁锢得太久了,想要欧洲人的思想得到解脱是一件任重道远的事情。
文艺复兴派画家们当时的绘画理念很奇特,他们想要通过唤醒人们的原始本能来解决问题。长期以来,教廷都是以“神的旨意”来限制人们去做想干的事情,文艺复兴派画家们想要唤醒人们的原始欲望,他们认为人站在大尺度画的前面,如果原始欲望不可阻挡地被激发,那就说明宗教的上帝不是万能的存在,上帝阻止不了欲望,既然上帝不是万能的存在,那么人们是可以走出上帝的“怀抱”,并拥有自己的独立思想。
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