大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于欧洲建筑风格书法特点的问题，于是小编就整理了3个相关介绍欧洲建筑风格书法特点的解答，让我们一起看看吧。
中国书法与西方绘画的差异性？
中国书法所运用的材料是文房四宝——笔墨纸砚，不仅在宣纸、毛边纸上书写，而且还利用帛、绢展开创作和书写。
毛笔和油画笔相比弹性要稍微弱一点，但在笔锋触碰纸、绢过程中书写者可以很好地控制笔锋，将线条的微妙变化表现得淋漓尽致。
而西方现代派绘画所运用的材料是油画笔和油画颜料，在亚麻布上进行绘画。
油画笔的弹性非常大，材质坚硬，作画过程中细节方面很难表现出来。同时用油画笔绘画的整个作画过程并不是十分讲究手感。
中国书法和西方书法什么共性？
书法无非是追求书写和字的美感，这应该是最相通的地方。接触西方书法最早最多的是一些电影或演出的海报，字母的创意书***的很出乎意料很漂亮，现在一些汉字书写也吸收了不少。中国汉字本身就很美，但创意不够，一些打着创意旗号的的书法令人作呕，什么双手书法，嘴巴书法，亵渎了书法艺术。美是艺术的共性，书法也不例外
这是第一次听说“西方书法”的概念，我一直认为书法是必须以汉字为载体的，所以书法艺术应该也是中国特有的艺术。尽管日本、韩国等一些国家也有书法艺术，却都是属于中国传统文化的范畴。当然，日本也时常将一些日文夹杂在汉字里面书写作品，我们称其为书道。日本书道可以勉强视为从书法衍生出来的一种艺术形式，因为它还是保留了诸多汉字，并没有脱离书法的根本。
如果我的理解没错的话，所谓的“西方书法”应该就是指那些艺术体的洋文字母。有些人对西方文字不能称为书法有不同看法，认为书法的概念一般是指书写的法则，既然如此，西方文字同样有其书写法则，为何不能称其为书法？表面看来，这种说法似乎也有些道理，总不至于只有汉字才有书写法则吧？事实上，西方字母的很多花式书写还是颇有些味道的。
但是，这种观点显然忽略了中国的书法其实是中国传统文化的重要组成部分，并不是孤立存在的一种书写法则。大家都知道，中国古代是没有什么职业书法家的，书法离不开儒学、哲学、***等诸多文化内涵，所谓职业书法家的概念也是近世才冒出来的新名词。既然如此，脱离了中国的传统文化底蕴，脱离了汉字这个基本载体，书法就成了空中楼阁，更谈不上什么艺术了。
近几十年来，的确有一批书家致力于寻找中国书法与西方某些艺术形式之间的共性，希望通过这样的方式让中国书法得到世界上更广泛的认同。这种观念的出发点是没问题的，书法艺术能够得到更广泛的传播和认同当然是件好事。但是，这些书法家太在意西方视觉艺术对传统书法形式的突破，于是“吼书”、“乱书”、“展览体”等大众统称为“丑书”的书风一直在蔓延，在大众的***和持续不断的争议声中苦苦支撑着。或许，真要找到所谓的东西方书法艺术的共性，也只有他们能够解释了。
书法是中国所特有的一门艺术，他并不等同于普通的写字。
仅仅在普通书写意义上，世界上的文字都是一样的，那就是表情达意。
而中国书法不同在于，它除了文字意思之外，通过笔墨语言来表达书写着的情怀和性情。是一门艺术。
是以汉子为载体，以买笔、墨汁、宣纸为工具，以中国书法传统笔法为技法的一门线条艺术。
它自从中国的汉代开始就已经摆脱了实用性，经过历代文人的优化，成为一门纯艺术，一千多年来，它的艺术性和实用性是并存的。
中国的汉字是由象形文字发展而来，他通过笔画组成千变万化的造型，每一个字都不一样，不像西方的26个字母，汉字本身就是艺术品。
汉字的这些特点，为书法提供了广阔的造型空间。
同时汉字五种字体和数不清的书体，其变化丰富多彩，风格多种多样。
数千年的书法史，留下了大量的经典的书法作品，是我们学习书法的最好的教材。
书法史上也留下来了很多书法理论著作，指导都来者学习。
人类对美的追求虽就有其共同点，西方和东方也许有共同的审美要求。但西方文字书写方法，只是书写几十个相同字母花样方式而已，再多的花式也离不开的几十个字母的形。所以，同中国的书法艺术完全是两回事儿，没有什么共性。严格地讲西方文字书写的变化太少，局限太多，所以不能称之为书法艺术方法。
中国文字的书写之所以能成为书法艺术，首先是因为汉字字形的千变万化为艺术家提供了无限的可能。这种千变万化是从很具体的形状图画当中，逐渐抽象为单纯的笔画。在每一个笔画当中都蕴含着曾经很具象的基因。比如水字，最初的文字就是水流动的样子。火就是火燃烧的形状。我们在书写或看到这些字的时候，能很直观地联想到它的形状，在脑子中会还原出现具象。这是拼音文字无法做到的。我们看日本、韩国的书法，他们写的书法作品都是汉字，他们日常用作工具的拼音文字，一般不能进入书法作品。
比如日本的书法写的都是汉字，而不能用平***名。日本书法行草主要是取法于二王，楷书呢主要是学欧阳询、颜真卿。说到底日本、韩国本身是没有书法的，他们的书法无非是中国传统书法文化的传承分支。更不用说欧美等西方拼音文字书写，更是同中国书法根本不能相提并论，是根本不能算作书法艺术，也就没有共性个性之说了。
虽然在书法上没有共性，但是艺术是相通的。西方艺术的观点、意识、主张，对我汉字书法艺术有很大影响，这一点也是无可置疑的。现在有的书法家在书法创作中，往往会有意识地学习借鉴西方艺术进行创新探索。如王冬龄的“乱书”，曾翔的“吼书”，沃兴华的立体书法等等，他们的创新和探索也许不成熟，不成功，甚至被好多人诟病为脱离传统的“丑书”，但这种精神是可贵的，大众应该给予更多的理解和包容，因为中国书法的发展繁荣是离不开永不停息的探索创新的。
如何看待：用西方美学理论评价书法作品的好与坏？
咱先不论西方美学理论的优点，先看看我们国家书法界成什么样子了？还有几人能静下心来写几个字？要么唯字是利，淡的是几方几尺几个铜板？要么疯子癫子霸屏，怪叫看用身子写字或胡乱地随心所欲地涂画，还美其名曰：草书……
行了，书法界己经够乱的了？还有“作品”吗？
到此，以上就是小编对于欧洲建筑风格书法特点的问题就介绍到这了，希望介绍关于欧洲建筑风格书法特点的3点解答对大家有用。
