大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于古代建筑被毁了的问题，于是小编就整理了4个相关介绍古代建筑被毁了的解答，让我们一起看看吧。
- 古建筑消失的主要原因有？
- 为什么说明清时期的建筑是我国古代建筑史上最高峰，为什么没有往前发展？
- 为什么古时候有的建筑物经历几百上千年都还好，还现代建的却不行？
- 为什么中国没有像其他古代文明（古埃及、古印度、古希腊等）那样留下巨型的石质建筑？
古建筑消失的主要原因有？
古建筑消失的主要原因是随着城市的扩建，有相当一部分是由于修路或者是规划的需要，被拆除了，特别可惜，特别是北京的城墙和古建筑拆除得最多，值得后人反思。
还有一部分是年久失修毁坏了，或者是作为封建残余被拆除了。当然了主要是城市建设日新月异，不得不拆除。
为什么说明清时期的建筑是我国古代建筑史上最高峰，为什么没有往前发展？
因为古建筑发展到明清已经十分成熟了，材料和施工工艺都比从前有了更多进步，这个进步是必然的。
中国古建的衰落，与封建社会的结束没有关系，主要还是因为中国古建在材料技法上缺乏创新。首先你不能把“中国古建”理解为“古代”建筑，所谓古建，实际上是中式建筑，是中国文化土壤中诞生的建筑工艺，中式建筑***用的多是天然木材，和家具一样不用钉子，而是用斗拱交错搭接，这样的建筑成本是非常昂贵的，而且防火性能极差。西方建筑从希腊式、罗马式到哥特式，从巴洛克建筑到纽约帝国大厦，再到芝加哥摩天大楼，形成了欧洲建筑文化的发展轨迹。近代100多年来，西方入侵中国的同时也带来了欧洲建筑文化，由于西方建筑造价低廉，安全性好，所以在和中国古代建筑竞争的时候取得了压倒性优势，这是一个自然淘汰的结果。中式建筑在明清之后没有大的发展，建材没有创新，技法也是一成不变；而西方建筑则在材料上不断改进，从水泥到钢筋混凝土，从钢结构到玻璃幕，日新月异，技法上从现浇到预制，甚至今天出现了集成，显得生机勃勃。在这个背景下，20世纪后，中式建筑逐渐退出了历史舞台。所以说明清建筑是最后的高峰期。
为什么古时候有的建筑物经历几百上千年都还好，还现代建的却不行？
古代的建筑，尤其是宫廷和官邸有的都是最好的材料精心的建造，就是所说的工匠精神。现在的建筑为了节省资金而偷工减料，甚至都没良心了，更别说工匠精神了。简单来说和古代建筑相比就是***工程
古代建筑经过经验研究加工等一切来造成，讲究的是质量。还有一点就是做这些工程的人，受那些官府之人或者制造者的威胁做不好有个人自身生命安全。他们自然做的小心翼翼，再者就是古代那些谋生手段多样化，想挣钱必须思考赚钱门路。现在社会人把金钱看的太重，有些工程就是花瓶工程，中看不中用。现在社会吃饭家伙多，很多古代研究总结出来的都没人学，学习新科技。然而这新科技比不过历史的经验。例如山西的悬空寺现在能制造吗。真的有困难
谢邀。其实古代建筑并没有想象中的那么结实，，古代建筑的最大的优点就是用材简单并且建造速度快。同时因为大量使用木材，因时间久远、加之自然的破坏、战乱的影响，往往大量的古建筑无法保存下来。
而当代能保留下来的建筑往往都是各个朝代精品中的精品，比如2000多年前的秦长城至今经风傲雪。而这些精品之所以能经历成百上千年风雨屹立不倒，确有它的独到之处，这是古人的智慧结晶。
1.生产管理制度明确。早在春秋时期，就有了《考工记》记载一系列生产管理和营建的规范要求，叫“程式”，用于指导匠人实际操作。还有专门的部门和官员来管理，如果执行的不好，是会打板子的。
2.古代的手工技术登峰造极，这话在建筑学中同样适用。北宋，编订了建筑施工的标准化文件集《筑城法式》，收集了当时关于城池建筑、堤坝、水闸等的技术、工具、材料和工时等方面的规定。南宋时建筑工程“程式”更不得了，出现了著名的《[_a***_]法式》和《木经》。
3.古代匠户制度的实行。匠户最初从元朝开始，明代时在手工业部门实行的是"匠户制"，工匠的全家老幼都要参加生产，而且世代相继，地位低微，收入比较低。
而且，父母是匠户，子女也必须是，永生永世无法改变。只有不断提高技术水平，成为技艺精湛的匠户，才能获得相对的优待条件。
而且一手好的技术，能成为他们的安身立命之本，改朝换代之时，他们总是被优待的。
4.严厉的工程查验准则，不敢偷工减料。这是最根本的原因。
榜首，实名制。如今的建筑，工程监管合格了，签完字以后就算是交工了。但在古代，这可是终生负责啊。万一在某时，你修的屋子坏了，拖出去砍了，没有丝毫幸存的可能。一砖一瓦上都留有建造者的姓名，除了问你，直接找到你。太绝了
明人祝允明的《野记》记述了一则轶事：〝太祖筑京城，用石灰秫粥锢其外，时出阅视。监掌者以丈尺分治，上任意指一处击视，皆纯白色，或稍杂泥壤，即筑筑者于垣中，斯金汤之固也。〞翻译过来，就是一段有些恐怖的故事：明初修建南京城，为了使城墙更加坚固，用石灰、桐油、糯米汁制成的夹浆来浇灌墙体，朱元璋还时常亲自到工场监工。城墙是分段包干的，老朱随便走到一处，叫人砸开夹浆检查，如果发现〝稍杂泥壤〞，立即就将这一段工程的监工、包工头、工匠通通捆起来，塞进墙垣的空隙处死。官吏与工匠不敢造次，将南京城修得固若金汤。
为什么中国没有像其他古代文明（古埃及、古印度、古希腊等）那样留下巨型的石质建筑？
喊长城的，都不懂人家问的什么。切切实实，古文明里几乎只有中国特别不喜欢用石头建宫殿房屋，埃及罗马雅典玛雅吴哥窟。长城是边疆防御，不住人。
这跟学会用砖有直接关系，掌握了砖，谁都不会再用石头。中国人在烧制上有天赋，比其他早掌握砖。但是，中国掌握砖前用土木，其他掌握砖了依旧醉心石头，这还是有原因的。
1.古文明里，黄河流域几乎是冬天最冷的，夏天最凉快的，石头容易透风（人类初级阶段），不适合中国。其他地方几乎都是热得要命，石头夏天凉快，首选。
2.黄河流域***石不方便。
3.黄河流域水灾频繁，但盘庚才把都城稳定住。这种情形下，速成的土木结构更受欢迎。
4.社会结构秩序。其他文明，全都是王权/神权十分强大的，很好调动所有人，一起干一件事。中国不是这样的，中国非常早就进入农耕文明，社会很松散，王权/神权对普通人的控制远没有其他文明强大。中国古代的宗教情况就是活生生的例子，你能说孔子信什么教吗？在古代中国，调动大批人搞工程是很难的，也没有好下场，秦始皇/杨广。
这个问题要从两方面来看。首先是文化传统，中国人从皇帝到贫民都喜欢住在木结构的房子里面。无论是皇宫还是茅草屋，都有大量的木结构，这些房屋的***光与通风大多良好。而西方人也只有贵族才会住在石质的城堡中，普通平民也是粗糙的木屋，或者泥胚的房屋中。 第二个方面，国外的大型石质建筑往往是给神明建造的，埃及法老也是政教合一的存在，或者是公共建筑如罗马斗兽场，这就使得建造周期可以达到几十年甚至几百年。梵蒂冈的圣保罗大教堂就历经300年才建成。而我们的建筑大多是给人建造的，只有木结构或者砖木混合结构，才可以在几十年甚至几年内完成一个如紫禁城这样规模的建筑群。没有一个皇帝有耐心去造一个100年以后才会完工的宫殿吧。但是话说回来，我们并非没有大型的石质作品，如九十年才建成的乐山大佛。如断断续续建造几百年的云门石窟。还有众多的石质桥梁，石塔，雕塑等。其实对比西方人对石材的热爱，我们的祖先更偏向于砖，很早就有秦砖汉瓦的说法，砖的好处在于规模化，标准化生产，也可以就地取材。长城，南京城墙，西安城墙。都是砖土结构的代表作。
那要感谢我们祖先节俭，将人类早期宝贵新石器时代的生产力用于开荒和治理河流，到了青铜时代爆出一个统治黄河淮河长江三个流域的大文明。
像埃及人巴比伦那样穷奢极侈的耗尽国力建造毫无用处的建筑，中华文明也就剩下石头建筑了。
看到这个问题，感觉到手痒，所以摸鱼答一发。我比较欣赏有位答友的问答方式，那就是先问是不是，再回答。中国真没有巨型石质建筑？答案其实是否定的。不过有朋友拿长城当例子，就有点打马虎眼了。废话不多说，上文：
1、神木石峁：1***6年就被发现的石峁遗址，经过系统调查和考古发掘，发现了石峁城址，这是一处宏大的石砌城址。 考古勘探确认了石峁遗址由“皇城台”、内城、外城三座石峁遗址 基本完整并相对独立的石构城址组成。调查发现，石峁石城分为外城和内城，内城墙体残长2000米，面积约235万平方米；外城墙体残长2.84千米，面积约425万平方米。其规模远大于年代相近的良渚遗址、陶寺遗址等已知城址，成为已知史前城址中最大的一个。 “皇城台”位于内城偏西的中心部位，为一座四面包砌护坡石墙的台城，大致呈方形。内城将“皇城台”包围其中，依山势而建，城墙为高出地面的石砌城墙。外城系利用内城东南部墙体、向东南方向再行扩筑的一道弧形石墙，绝大部分墙体高出地面，保存最好处高出现今地表亦有1米余。
2、石棚文化：石棚山石棚位于盖州市二台乡石棚村南台地石棚山上，是目前我国最大的石棚。石棚山东南距许家屯5公里，东北距九寨2.5公里，因此又称“许家屯石棚”或“九寨石棚”。清代曾借助石棚山石棚建成庙宇，1966年庙宇被拆除，故又称“古云寺”。石棚建在土山上，宏伟雄壮，坐北向南，曾以石棚古迹之名列入熊岳八景。 石棚山石棚平面呈长方形，用3块花岗岩大石板支靠为壁，顶部覆盖大石板。棚盖倚石撑起，棚檐四展，如凌空翱飞，极为壮观。石棚的覆顶石盖南北长8.6米，东西宽5.7米，厚0.45到0.55米，探出东西壁后，形成较大棚厦，壁石之间套合整齐，高2.9米，有仰角。东壁为一块上窄下宽的石板，高2.23米，上宽2.45米，下宽2.8米；上厚0.15米，下厚0.23米，上部内倾5度。西壁形状与东壁相同，高2.55米，上宽2.45米，下宽2.8米；上厚0.15米，下厚0.24米，内倾4到5度。北壁紧靠东西壁北端，上窄下宽，上宽2.3米，下宽2.8米；高2.45米，上厚0.18米，下厚0.28米。两边伸出东西二壁之外，东出1.3米，西出1.4米，向内倾斜4度。底石平铺于三立壁之内，长2.7米，宽1.9米，厚0.25米，高出现地面0.12米。 各石板内外壁面、侧面和抹角处均经过加工，打磨光整。石棚山石棚是我国目前所见规模最大、做工最精、保存最好的石棚，总占地面积约50平方米，堪称世界之最。石棚内壁和顶部皆绘有彩画，虽历时久远，仍依稀可见。
3、龙游石窟：这些洞窟的形制、规模大体相当——洞厅面积小则数百平方米，大则逾千平方米；洞高在20至40米不等；洞口均呈矩形；洞壁陡峭，洞顶则呈圆弧形斜伸；洞中有2至5个粗大石柱撑顶，其横截面均为熨斗状，大者需5人合抱；洞顶、洞壁和石柱的表面无一例外地凿刻着细密的斜纹，状若虎斑；从洞口至洞底均有一条宽大石阶，石阶呈波流形；每个洞窟的底部均有一至两个凿挖而成的石池和人工斜坡。
4、山东武梁祠
东汉晚期武氏家庭的祠堂和墓地设施。始建于东汉桓、灵时期。现存石阙、石狮各一对，石碑两通，祠堂石构件四组四十余块。 石阙和石狮系墓地神道设施。双阙对称，顶刻四坡瓦垄，傍依单檐子阙，通高4.30米，通体刻画像及花纹边饰。西阙身正面有建和元年（147）题铭余字，记立阙人武始公暨弟绥宗、景兴、开明及营造工匠姓名。石狮一对，巨口瞠目，昂道回顾，足下有条石基座，相向立于阙前两侧，高1.24米，长1. 45米。
5，云岗石窟
云冈石窟位于中国北部山西省大同市西郊17公里处的武周山南麓，石窟依山开凿，东西绵延1公里。存有主要洞窟45个，大小窟龛252个，石雕造像51000余躯，为中国规模最大的古代石窟群之一，与敦煌莫高窟、洛阳龙门石窟和天水麦积山石窟并称为中国四大石窟艺术宝库。
6、大足石窟：
大足石刻摩岩造像达五万多尊。它以题材广泛、内容丰富、技艺精湛而著称。大足石刻在重大足县，距重庆市中心130公里。全县有石刻40余处。以宝顶山、北山的规模最大、刻像最集中、造型最精美，是唐宋时期石刻艺术的代表作，同时，也是中国晚期石窟艺术的优秀代表作品。建于公元1179—1249年间。
注意，这是大足石窟有名的“圆觉洞”，里面的佛像，建筑构件都是用石头雕成。
到此，以上就是小编对于古代建筑被毁了的问题就介绍到这了，希望介绍关于古代建筑被毁了的4点解答对大家有用。
