大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于古代建筑材料成分判断的问题，于是小编就整理了3个相关介绍古代建筑材料成分判断的解答，让我们一起看看吧。
现在的人通过仪器检查化学成分辨别玉石，古人是如何辨别玉石的？
您好，亲🌹我是新疆乌鲁木齐【德存天玉】，一个☝️从事和田玉雕刻及销售的小小雕刻师！很高兴看到您的问题！下面我来谈一下个人的观点，希望能更好的帮到您🙏
首先，不得不承认，您这个问题问的非常的中、标特否👍我玩玉那么多年啦……还真没有思考过这个问题！那我就结合我自己的认知猜测推断一下古代是怎么鉴别玉石的！✌️
古代可能是参考标准多以“美石为玉”为基础，只要透透的石头，润润的，都可以用来做玉石！因为这里存在一个因素，以前工具雕刻落后，机械不发达！所以古代出土的玉石多以岫玉，大理石为主，因为硬度低，容易雕刻！个人猜测哈😄
好了，以上观点仅代表个人看法，有喜欢和田玉的亲们，记得多多关注我哦！互相学习，共同进步！
谢谢悟空邀请！
由于现在的人通过仪器辨别玉石元素、硬度、折射率等指标，更加明确、清晰，因此，对玉石分类更加准确、细致。但是古人对玉石分类并没有如此细致，多以发现、挖掘产地地名为有相同特点的美石命名，那么其美石特点就是古人辨别玉石的方法。
古人相玉之术就好比中医望闻问切，每位师傅都有自己独到的经验，并且是师徒口口相传，随着一代人一代人不断的经验积累与沉淀，各自形成自家的秘笈、口诀等；就比如翡翠的一些相玉口诀：“龙到处有水”、“宁买一线，莫买一遍”、“黑为绿引”等。这些相玉之术，仍然被许多专业人士、行家等沿用至今。
个人观点，仅供参考！
中国古人对玉痴迷，如和田古称昆冈玉，琅玕玉，昆仑玉等等。古人对玉的认知多以肉眼观测，触感体验，加工硬度及韧性作为经验式定论。由于古代并没有物质化学成分物理结构光学属性检测，古时候其实对很多宝石都做出了误判，不但对所谓和氏璧没有详尽描述，国外一直当做红宝石的尖晶石被误传了多个世纪，这与科学发展条件有关。
依据现代矿物学，人类能够完全鉴定出数千种矿物及无数岩石中所含矿物及组分。
如果那一天，有一种石头未曾见过，那要恭喜您，发现了新矿物了。
谢谢悟空邀答，现在的科学越来越发达了，但人类的本能却在逐渐退化，如今仪器检查辨别玉石虽然先进，但古人也有一套辨别玉石的经验与方法…………😊
………先人从石器时代就开始认识利用玉石了，我国也有非常悠久的玉文化底蕴，也流传着许多与玉有关的精典故事，就拿春秋时期，卞和献玉来说，卞和是楚国人，从小在山里长大，由于经常跟随父辈***药***玉，积累了识玉的丰厚经验，发现了一块稀世璞玉，前后献给了不识宝的楚历王和楚武王，结果卞和分别被他们砍去了双脚，到最后卞和终日痛哭，痛心没人识得自己的美玉，最终打动了楚文王，才把这块璞玉让工匠琢磨成了价值连城的和氏壁，几经流转后和氏璧到了秦始皇手中，又将其雕琢成传国玉玺……历代君王，你争我夺，忽隐忽现，直至销声匿迹，现已杳无音讯，真是让人叹息……这个故事，不但演义了那块璞玉的***经历，也让我们知道了卞和确实有辨玉的本领，那么古人是如何辨玉的呢❓
………我想无非就是凭借人自身对玉的感觉了，看，听，摸，试……看它的形态和色彩，敲击石头听它的声音，抚摸掂量它的轻重，用刀具剐削试其坚硬程度等………这些方法看似普通，却比现在的仪器更加方便实用，但需要长期的实践经验才行………朋友们您知道古人是如何识玉的吗❓欢迎一起分享……谢谢大家阅读支持………😊🙏🙏🙏🙏🙏🙏
如何判断北宋官窑真伪，北宋官窑的紫口铁足成因是“夹碳胎”吗？
如何判断北宋官窑真伪，北宋官窑的紫口铁足成因是“夹碳胎”吗？
我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对中国古瓷器的鉴藏有近三十年的实战经历和丰富经验，早在十几年前就发表过《古玩鉴定的误区》、《浅谈瓷器的手感》、《瓷器鉴定中的“望、闻、问、切”》、《气泡在瓷器鉴定与鉴赏中的地位和作用》等一批有一定影响力的论文和作品，现在就古董鉴定问题已经申请了国家发明专利。现在入驻自媒体平台，期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！
而且声明一下，我所有文章中才的藏品都是我个人的收藏，万不得已用别人的图片，我会特别注明。照片是自己拍的，图片远不如实物精美漂亮，没办法，个人技术不行，光线、角度、距离都把握不好，大家凑合着看吧，能说明问题就行。
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如何判断北宋官窑真伪，北宋官窑的紫口铁足成因是“夹碳胎”吗？
北宋官窑可以是紫口铁足的，但有些官窑瓷器深灰胎，土黄胎也是有的，就不会显出夹碳胎耒。胎中不仅含有紫金土，也肯定加入了其它矿物成份，所以才能在瓷器表面呈现出金丝铁线来。官窑的真伪不仅要注意胎色，釉色，更应注意其器形。宋代创立有八大器形，如梅瓶(当然最早见于商周铸铜错银梅瓶)，贯耳瓶(也来源于青铜贯耳壶)，香炉，长颈八梭瓶等，它们在南宋，元，明，清会发生器形比列变化。开片有三种情况，1，单色灰黑色:2，两色如鳝血黄和黑线，朱砂红和黑色:3在前两者的基本上增加了新裂的白线。开片的形式常见细碎的百圾碎，冰裂的大片纹和层层重迭的梅花片纹。等，
最关键的是你能不能不问其来自何处，通过细致的观察和经验，而看到时间痕迹，老化痕迹，无论其软道，硬道，传世或窑藏，窖藏。你都能够作到心中有数。
官窑也称御窑，是我国封建王朝的:***瓷厂:。在宋代瓷器中官窑即是一种专称，指北宋和南宋时在京城汴京(开封)和临安(杭州)由官廷设窑烧造的青瓷。故又有:旧官:和:新官:之分。前者为北宋官窑，后者为南宋官窑。北京官窑是宋大观及政和年间於汴京所造，青瓷釉色晶莹剔透，有开裂呈冰片状，粉青紫口铁足是其特色。北宋官窑瓷器胎质细腻，胎釉都纤薄，釉色有粉青.月白.灰油等。器型有炉.沖耳.葱管.空足.贯耳.壶环.尊及一些仿古铜器型。北宋官窑传世品很少，其器物主要有瓶.碗.洗等。胎体显厚，且呈黑色，釉色为淡青色，莹润温雅，尤以釉面开大裂纹片著称，有:紫口铁足:的特征。至今为止，尚未挖掘出北宋官窑遗址。对于北宋官窑缺乏考古发掘地资料，和充足的文献资料的支撑，有待进一步的考古挖掘的发现。个人认识仅供参考。謝謝编辑！！
“紫口铁足”是宋代官窑鉴定的典型特征，“紫口铁足”的成因是“紫金土”，这在南宫官窑科学考古发掘中已经证实，但是北宋官窑“紫口铁足”的成因是不是“夹碳胎”，时至今日还没有科学的考古依据，学者不可不细辨之。
官窑分两个地方：一为北宋的汴京官窑，一为南宋杭州修内司官窑。然此分类尚有纷歧，因汴京遗址埋于开封底下，考古难以挖掘，只能根据古籍记载来推测当时烧窑的情况。如明初曹昭《格古论要》、南宋人所写《负暄杂录》以及《垣斋笔衡》所载，官窑的确分作南北两处。
北宋官窑是北宋大观、政和间官府在汴京烧造瓷器的窑场，所生产的陶瓷供宫廷所用，产品必须符合***的审美观，客观上也限制了陶瓷艺术的生产发展。宋瓷是举世公认艺术性最高的瓷器。由于产量有限，传世甚少，从而成为中国古代瓷器中的瑰宝，闻名于世。
然而与北宋官窑的知名度相去甚远的是关于它近乎零星的史料记载，让人觉得扑朔迷离、莫衷一是。因此，北宋官窑的研究一直是一项令人瞩目的重要课题。
古代的墨是用什么东西做成的？
《天工开物》说：“凡墨，烧烟、凝质而为之。”这是讲制墨的方法。所谓烧烟，是指燃烧木头或者油料，以取得碳黑。凝质就是胶，通常是指动物胶。碳黑、胶、水，以一定比例混合，就构成了墨。
木材或油料在不充分燃烧时，会烟，烟中包含烟粒，也就是碳黑，制墨的第一步，就是将这些烟粒收集起来。制烟的木材，通常是松木，陶宗仪说“取松烟为者，居十之九”。取松木之前，要先将松香流掉，不然烧出的烟容易粘接在一起，无法制墨，方法是在松树根部凿一小孔，放入一小灯盏，慢慢加热。
取来的松木，要烧烟，通常是入窑。窑很长，十几丈，但顶端只开若干小孔，为的是空气不充足，使松木无法充分燃烧。一窑烟，通常要烧数天，等窑冷却了，制墨工再入内刮烟。越靠近窑底的烟，颗粒越细，质地越好，叫作清烟，向外依次是混烟、烟子、粗烟，粗烟只能用来刷漆了，无法制墨。
制烟的油料种类很多，桐油、麻子油、皂青油、菜子油、豆油都可以。油料烧的烟通常比较淡，而且颜色不鲜艳，桐油效果最好，而且成本也最低。桐油烧烟，一般是将油盏放置在一块金属板下面，烟附着在金属板上，再由制墨工刮下来。一斤桐油可以制烟一两。这项工作非常耗费眼睛，制墨工常常双眼红肿，因此失明的也为数不少。
烟，混入动物胶和水，再定型，就得到墨。最初是墨丸，后来普遍是墨锭了。
说到墨是用什么做的，这让小编想到前些日子很火的《爸爸去哪儿》有一期给小朋友们派了任务，让他们去寻找可以画画的墨子。
在古时，墨与砚是不分家的。
一般人肯定以为古人最早是用漆或木炭写字，直到汉代，用的依然是天然矿物石墨。
墨一般分为两个品种，一种是油烟墨，是用桐油、麻油、菜油等烧烟，加入胶和香料制成，这种墨比较有色泽但不会太浓黑。
△东家匠人汪春林作品
第二种松烟墨，是用松树烧烟再加轻胶制成，这种墨就不会有光泽了，但是写出来比较黑。
古籍《天工开物》里面详细记载有古人是如何做墨的。
墨的主要原料是松烟，松烟又是什么东西呢？其实就是烟灰。
首先是取松木，砍成一截一截的。再用竹片搭一个长长的圆拱形，把上面的小孔都用纸糊上，形成一个有点像窑洞的东西。然后把松木放到里面烧，要小火连着烧上好几天。
松木燃烧的时候冒烟，烟会熏到上面的竹子上，然后会在竹子表面形成一层黑黑的烟灰，这就是松烟。等松木烧完了就可以刮竹片上的松烟了。这其实就和烟囱内壁上厚厚的黑灰、还有用木材烧锅形成锅底灰是一个东西，专业术语叫做烟炱。
把松烟刮下来以后，然后再加入油放到火上熬，直到松烟和油彻底混合，熬制后就变成了胶状物，然后会进行一番捶打，跟做年糕有点像。然后捏成一块一块的，晾起来等待风干，然后一块最简单的墨就做好了。
而著名的徽墨就讲究多了，在加入油的同时，还会加入更多的东西。比如香料，生漆，珍珠粉等等。这样做出来的墨不但有香气，颜色也更加的黑润，不易褪色，写起字来非常的顺，古代的文人都喜欢用徽墨。
古代的墨的品种很多，但大多可归为两类。
一是油烟墨，主要成分为桐油燃烧产生的烟，通常还会再加入胶料、麝香、冰片等。油 烟墨质地坚实细腻、颜色乌黑且有光泽 。
二是松烟墨，主要成分为松树枝 烧产生的烟，再配以胶料、香料。松烟墨的颜色也很黑，但缺少光泽，胶质 较轻。
现在很少使用墨锭，更多使用成品瓶装墨汁。市场上瓶装墨 的品种很多，如“一得阁”、“中华”、“曹素功”等，具有很高知名度和美誉度。
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到此，以上就是小编对于古代建筑材料成分判断的问题就介绍到这了，希望介绍关于古代建筑材料成分判断的3点解答对大家有用。
